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有關(guān)中國(guó)藝術(shù)理論論文
現(xiàn)在因工作關(guān)系認(rèn)識(shí)的新朋友，談起江蘇鳳凰美術(shù)出版社，多半會(huì)講到他們?nèi)胧值谋旧鐖D書，幾本“中國(guó)最美的書”是出現(xiàn)頻率最高的，其次就應(yīng)該是這套白色封面的“鳳凰文庫(kù)·藝術(shù)理論研究系列”，很多人會(huì)說他們自費(fèi)買了不止一本。作為這套書的責(zé)編之一，每每此時(shí)都如沐春風(fēng)，這樣的好時(shí)光在漫長(zhǎng)枯燥的編輯生涯里如吉光片羽，不多，卻重要而珍貴。那已經(jīng)出版的16冊(cè)白色小16開本圖書立在書架里，已經(jīng)是蘇美社的一道品牌風(fēng)景。每一個(gè)品牌都不是憑空落地的，尤其是在像圖書出版這樣需要長(zhǎng)期投入深耕細(xì)作的領(lǐng)域，形成今日這番枝繁葉茂的出版圖景，必然需要嚴(yán)格有序的生產(chǎn)養(yǎng)護(hù)流程，本文試著從一個(gè)參與責(zé)編的角度，梳理呈現(xiàn)一條圖書品牌成長(zhǎng)之路。
緣起：書單就是方向
叢書緣起于2009年初，當(dāng)時(shí)我社開始策劃一套“藝術(shù)理論與批評(píng)譯叢”，浙江大學(xué)的沈語冰教授為我們提供了一個(gè)外版書單，里面包括十余冊(cè)經(jīng)典的藝術(shù)理論著作。在這套譯叢出版3冊(cè)之后，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)于2012年正式將我社的藝術(shù)理論經(jīng)典圖書吸收入“鳳凰文庫(kù)”，設(shè)為“鳳凰文庫(kù)·藝術(shù)理論研究系列”，旨在做成國(guó)內(nèi)最具影響力的藝術(shù)理論圖書品牌。
最初階段的選題整合工作，身為執(zhí)行主編的沈語冰教授貢獻(xiàn)良多。在策劃案中，關(guān)于出版理念是這樣表述的：“本系列叢書的書目選取，秉承‘立足當(dāng)代，傳承經(jīng)典，推動(dòng)學(xué)科建設(shè)的理念，有系統(tǒng)、有深度地翻譯、介紹西方美術(shù)理論與批評(píng)的權(quán)威著作，梳理其歷史和現(xiàn)狀，勾勒其演變、發(fā)展的地形圖，標(biāo)出其樞紐或重鎮(zhèn)，同時(shí)兼顧推介國(guó)內(nèi)該領(lǐng)域?qū)W者的最新研究成果。叢書內(nèi)容涵蓋學(xué)科領(lǐng)域的各個(gè)方面，既有關(guān)涉藝術(shù)理論的本體研究，又有對(duì)藝術(shù)思潮的深入透視，還將聚焦藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)社會(huì)關(guān)系的解讀�！焙瓦@一主旨相對(duì)應(yīng)的是，沈教授同期為我們提供了在《1970年以來的西方藝術(shù)理論概覽》（美國(guó)著名藝術(shù)史家、藝術(shù)理論家和批評(píng)家、芝加哥藝術(shù)學(xué)院教授詹姆斯·艾爾金斯特地為沈教授撰寫的文章）的基礎(chǔ)上，并綜合多種資源，將西方當(dāng)代藝術(shù)理論與批評(píng)的全部材料進(jìn)行的類目劃分。在這份文本上，他逐條進(jìn)行簡(jiǎn)明的解釋，并指出其代表人物與名著，最后提出需要引進(jìn)的原版書目。這相當(dāng)于一份勾畫了西方美術(shù)理論與批評(píng)權(quán)威著作重鎮(zhèn)的地圖，包括形式主義與現(xiàn)代主義、圖像學(xué)、女性主義、西方馬克思主義、藝術(shù)的社會(huì)史、符號(hào)學(xué)藝術(shù)史、反現(xiàn)代主義、體制批評(píng)、關(guān)系美學(xué)、精神分析、視覺研究等20種美術(shù)理論及批評(píng)類目。最初的書目幾乎可以對(duì)應(yīng)到上述每個(gè)類目之中，也就是說，這個(gè)初始書目不是隨機(jī)的經(jīng)典遴選，而是有布局的精選規(guī)劃。
在文庫(kù)的主編人選方面，我們以保證叢書的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)及全國(guó)性的學(xué)術(shù)影響力的層面，從學(xué)者的學(xué)術(shù)背景、知識(shí)構(gòu)架、研究方向及個(gè)人學(xué)術(shù)專著等諸方面權(quán)衡考慮，邀請(qǐng)了中國(guó)美術(shù)學(xué)院的范景中教授擔(dān)任主編，由浙江大學(xué)沈語冰教授、南京藝術(shù)學(xué)院常寧生教授擔(dān)任執(zhí)行主編，另不定期地聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)藝術(shù)理論研究界資深教授或知名學(xué)者擔(dān)任藝術(shù)顧問。在現(xiàn)已出版的16冊(cè)圖書中，沈語冰教授執(zhí)行主編11冊(cè)，常寧生教授執(zhí)行主編5冊(cè)，書目最初推薦者即為執(zhí)行主編。
叢書策劃之初，我社提出了平衡重版書與新書的比重原則：在重版書的選擇上，以“學(xué)術(shù)價(jià)值”為第一準(zhǔn)則，從我社自2008年出版的數(shù)十種藝術(shù)理論著作中精挑細(xì)選，保證入選圖書的學(xué)術(shù)質(zhì)量;在新書序列中，則有近40冊(cè)相關(guān)書籍備選，當(dāng)時(shí)已有十余冊(cè)已進(jìn)入翻譯和編校階段。所有書目既包括藝術(shù)理論研究的經(jīng)典文本，又涉及學(xué)科前沿研究的最新論著。目前，已經(jīng)出版的16冊(cè)圖書中，新書為10冊(cè)，重版書為6冊(cè)。
上路：一場(chǎng)從引進(jìn)到出版的馬拉松
叢書書目大致的出版流程是：執(zhí)行主編提供書目、出版社審定并尋版權(quán)、版權(quán)簽約、委托譯者、譯者交稿、執(zhí)行主編初審、排版三校、特約審讀、執(zhí)行主編審讀、社內(nèi)三審、付印出版等流程。
在2011年底起草的那份策劃案中，第一批出版計(jì)劃：7冊(cè)，其中重版書5冊(cè)，新書2冊(cè)，均為西方經(jīng)典藝術(shù)理論研究著作。在該計(jì)劃制定時(shí)，我社已經(jīng)完全擁有了這7冊(cè)書的簡(jiǎn)體中文出版授權(quán)，同時(shí)還擁有另外5冊(cè)圖書的授權(quán)�；仡^再看，5冊(cè)重版書修訂并不難，2冊(cè)新書出版也是順理成章，唯有另外那5冊(cè)作為儲(chǔ)備選題的圖書，出版流程相對(duì)周折。因?yàn)榍捌诓糠謺吭诖吒寰幮Ｖ�，未來的�?chǔ)備書目在尋版權(quán)接洽中，編輯一直沒閑著，就有意無意地忽略了已引進(jìn)版權(quán)并簽訂翻譯合約但尚未交稿的書目。這5冊(cè)書目中，仍有于2010年左右簽訂版權(quán)合約卻因種種原因至今未能出版的，頻繁的催稿，甚至中途更換譯者的狀況，也不只出現(xiàn)在一本書上，一時(shí)間編輯和版權(quán)經(jīng)理都在疲于應(yīng)對(duì)外社的催問和社領(lǐng)導(dǎo)的批評(píng)。周折并不可怕，對(duì)于所有的開拓者來說，也必然要付出無經(jīng)驗(yàn)的代價(jià)，雖然當(dāng)時(shí)無比煎熬，經(jīng)過了之后，各種經(jīng)驗(yàn)和反思，也成為了出版社和責(zé)編的工作財(cái)富。
叢書自2012年正式立項(xiàng)以來，先后有六位編輯擔(dān)任責(zé)編，三年時(shí)間累計(jì)出版16冊(cè)，總版權(quán)簽約冊(cè)數(shù)將近40冊(cè)，已經(jīng)分別向鳳凰集團(tuán)出版部報(bào)送了4次選題計(jì)劃，共計(jì)30余冊(cè)，翻譯中和編校中的書目比例約為2：1。
護(hù)航：好譯者就是半個(gè)主編
在文庫(kù)策劃之初，我們就和鳳凰集團(tuán)出版部負(fù)責(zé)人以及主編達(dá)成了共識(shí)，那就是一定要約請(qǐng)國(guó)內(nèi)一流的最具影響力的專家學(xué)者做譯者，這應(yīng)該也是大眾普遍的共識(shí)，而事實(shí)證明，這只是一個(gè)美好的理想�！笆路墙�(jīng)過不知難”，最初我們計(jì)劃約請(qǐng)的一批重要學(xué)者，得到的回復(fù)集中在“事情太多，沒有時(shí)間”上，據(jù)說有些學(xué)者的翻譯工作量已經(jīng)排隊(duì)到了兩年以后，我們只能望而卻步。還有一種情況是，我們不贊成學(xué)者礙于情面接下譯事，卻因精力有限轉(zhuǎn)給研究生翻譯的情況。編輯需要對(duì)譯者有直觀的判定，可以確認(rèn)對(duì)方能夠如期保質(zhì)保量交稿。為此，我們也走了不少冤枉路，所幸的是，在目前出版的16冊(cè)書目中，除了2冊(cè)中期更換譯者、1冊(cè)因譯稿質(zhì)量問題長(zhǎng)時(shí)間返工外，其他均算妥善完成。
目前該叢書的譯者隊(duì)伍，多為高校的中青年學(xué)者，相比有名望的專家學(xué)者，他們更有時(shí)間和精力苦坐書齋耕耘譯事。雖然在目前國(guó)內(nèi)高校的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)制度上，專著要遠(yuǎn)勝于譯著，且譯著并非評(píng)職稱的硬性砝碼，我社開具的譯酬尚不能和他們付出的一兩年甚至三四年心血對(duì)等，但他們依然愿意參與付出。每念及此，都會(huì)想起沈語冰教授發(fā)起的“西西弗斯藝術(shù)小組”的宣言：“西西弗斯，典出希臘神話人物，推石上山、反復(fù)勞作，知其不可為而為之。蓋因美術(shù)學(xué)，尤其是現(xiàn)當(dāng)代西方藝術(shù)史論，在國(guó)內(nèi)人文學(xué)科領(lǐng)域長(zhǎng)期積弱、文獻(xiàn)匱乏，小組希冀以西西弗斯精神為勉勵(lì)，積累藝術(shù)史、藝術(shù)理論與藝術(shù)批評(píng)文獻(xiàn)，促進(jìn)藝術(shù)知識(shí)和學(xué)術(shù)思想傳播，推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)教育和人才培養(yǎng)�！睆某霭嫔绲慕嵌葋砜矗性诋�(dāng)下年代毅然從事學(xué)術(shù)譯事的譯者們，都值得我們?nèi)プ鹁础?/p>
好的譯者需要做到“信、達(dá)、雅”，道理人人都懂，但做起來千人千面，尤其是在藝術(shù)理論翻譯領(lǐng)域?qū)ひ捔疾胖鴮?shí)不易。首先是專業(yè)水準(zhǔn)，我們的首選要求從來不是外語水平，而是藝術(shù)理論專業(yè)水平，下限是藝術(shù)理論專業(yè)博士，同時(shí)兼具上佳的外語水平，有譯著經(jīng)驗(yàn)者優(yōu)先，有海外留學(xué)背景者優(yōu)先。僅僅這兩項(xiàng)要求還不夠，我們還會(huì)綜合考慮該學(xué)者的工作態(tài)度、口碑和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，即使專業(yè)和外語水平再高，如果做事不靠譜，我們也是斷不敢用的。我社之前也吃過譯者擇選不善的虧，前期煩難，匆忙選定，后果幾乎是一本書的災(zāi)難史。好的譯者不僅能夠讓一本書平安順利地在中文大地上生根，也會(huì)讓原著者的精彩論述再現(xiàn)光華，良好順暢地實(shí)現(xiàn)跨語言文化傳播，從這個(gè)層面上講，好譯者的作用確實(shí)不亞于半個(gè)主編。
該叢書的譯者中，有沈語冰、常寧生兩位執(zhí)行主編以及丁寧、董強(qiáng)這樣的大咖級(jí)譯者，也有何海、劉凡這樣的有一定國(guó)際視野的藝術(shù)家，有王玉冬、何衛(wèi)華、匡驍、張曉劍、殷樹喜、諸葛沂、馮白帆等藝術(shù)院校和普通高校藝術(shù)專業(yè)骨干青年教師，還有陶錚、金影村、毛秋月等幾位沈語冰教授的優(yōu)秀博士生，叢書主編范景中教授的兩位高徒郭亮和梅娜芳也是我們的譯者，不一而足。譯者毛秋月在攻讀博士學(xué)位期間公派赴美交流訪學(xué)，就是跟隨她承擔(dān)譯事的原著者邁克爾·萊杰學(xué)習(xí)研究，我社約請(qǐng)譯者在先，她訪學(xué)在后，只能說是命運(yùn)的巧妙安排，有這番背景的譯作必然是與眾不同的。在《重構(gòu)抽象表現(xiàn)主義》一書的中文版序和譯后記第四部分中，讀者們能看到一對(duì)有緣萬里來相會(huì)的中外師徒鮮活的身影。類似的故事幾乎每本書都有，此處無法一一呈現(xiàn)，有經(jīng)驗(yàn)的讀者都會(huì)仔細(xì)去讀被精心寫就的譯者導(dǎo)論或譯后記，探尋著每本書的幕后故事。
重復(fù)過去曾經(jīng)說過的一句話，我們當(dāng)真是在用做好每一本書的心態(tài)在做這套貌似高冷的藝術(shù)理論書。不忘初心，方得始終。當(dāng)逐漸看著這件事從一個(gè)書單，變成一本本書，進(jìn)而形成一個(gè)圖書品牌陣列之后，我們還需要做的，唯有堅(jiān)持和珍惜。
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