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昆劇有哪些藝術(shù)特點(diǎn)-昆劇知識(shí)
昆劇行腔優(yōu)美,以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)。在演唱技巧上注重聲音的控制,節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究,場(chǎng)面伴奏樂(lè)曲齊全。下面,小編為大家講講昆劇的藝術(shù)特點(diǎn),快來(lái)看看吧!
“水磨腔”。這種新腔奠定了昆劇演唱的特色,充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子(即“細(xì)曲”)中,具體表現(xiàn)為放慢拍子,延緩節(jié)奏,以便在旋律進(jìn)行中運(yùn)用較多的裝飾性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出現(xiàn)了“贈(zèng)板曲”,即將4/4拍的曲調(diào)放慢成8/4,聲調(diào)清柔委婉,并對(duì)字音嚴(yán)格要求,平、上、去、入逐一考究,每唱一個(gè)字,注意咬字的頭、腹、尾,即吐字、過(guò)腔和收音,使音樂(lè)布局的空間增大,變化增多,其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)也愈加突出。
相對(duì)而言,北曲的聲情偏于跌宕豪爽,跳躍性強(qiáng)。它使用七聲音階和南曲用五聲音階(基本上不用半音)不同,但在昆山腔的長(zhǎng)期吸收北曲演唱過(guò)程中,原來(lái)北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風(fēng)格,因此在昆劇演出劇目中,北曲既有成套的使用,也有單支曲牌的摘用,還有“南北合套”。
“南北合套”的使用很有特色:一般情況是北曲由一個(gè)角色應(yīng)唱,南曲則由幾個(gè)不同的角色分唱。這幾種南北曲的配合使用辦法,完全從劇情出發(fā),使音樂(lè)盡可能完美地服從戲劇內(nèi)容的需要。
昆山腔融合北曲與弋陽(yáng)腔、海鹽腔等南曲諸腔于一爐,并加以提煉,其音樂(lè)上的藝術(shù)成就是史無(wú)前例的。在節(jié)奏上,除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出現(xiàn)了贈(zèng)板,使音樂(lè)布局的空間增大,變化增多,其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)也愈加突出。在演唱技巧上,注重聲音的控制,節(jié)奏速度的徐疾以及咬字發(fā)音,并有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法。
昆劇的表演,是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù)。通過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐,形成了載歌載舞的表現(xiàn)形式。其舞蹈身段大體可以分成兩種:一種是說(shuō)話時(shí)的輔助姿態(tài)和由手勢(shì)發(fā)展起來(lái)的著重寫意的舞蹈;一種是配合唱詞的抒情舞蹈。
在念白上,主要以中州韻白為主,丑角還有一種基于吳方言的地方白,如蘇白、揚(yáng)州白等。昆曲的角色行當(dāng)也劃分得十分細(xì)致:老生分外、末、副末;小生分官生、巾生、雉尾生、鞋皮生等;旦角分正旦、刺殺旦、五旦、六旦、老旦等;凈丑分大面、白面、二面、小面等。各個(gè)行當(dāng)都在表演上形成自己的一套程式和技巧,這些程式化的動(dòng)作語(yǔ)言在刻畫(huà)人物性格、表達(dá)人物心理狀態(tài)、渲染戲劇性和增強(qiáng)感染力方面,形成了昆曲完整而獨(dú)特的表演體系。
昆劇的音樂(lè)伴奏也頗為齊全,管樂(lè)有:笛、簫、嗩吶等,弦樂(lè)有:琵琶、三弦、月琴等,打擊樂(lè)有:鼓板、大鑼、小鑼、鐋鑼、云鑼、小鈸、堂鼓等。
由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂(lè)器,加上贈(zèng)板的廣泛使用,字分頭、腹、尾的吐字方式,以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠(yuǎn)”的特色,使昆腔音樂(lè)以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”著稱。
昆劇的音樂(lè)使用曲牌體結(jié)構(gòu)。即:由許多獨(dú)立的曲調(diào)(曲牌)按照戲劇需要連綴而成。所謂“曲牌”是指那些經(jīng)常被用來(lái)填詞的旋律程式。
昆曲的音樂(lè)、表演技巧對(duì)現(xiàn)代全國(guó)大部分聲腔劇種都有深刻的影響。如:京劇、越劇的表演就受到昆曲的很大影響。京劇的各類角色的性格唱法,也是在昆曲奠定的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。
此外,京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。
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