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談天氣與用光對(duì)攝影的影響
畫(huà)面成功源于燈光師、攝影師對(duì)光線的巧妙運(yùn)用。而所有的照明光線都來(lái)自自然界。陽(yáng)光和天光，攝影師偶爾介入環(huán)境反射光。紐約的陽(yáng)光與中國(guó)的陽(yáng)光并不存在照明差異(個(gè)別污染嚴(yán)重地域除外)，攝影師的巧妙運(yùn)用完全是對(duì)光線規(guī)律和造型的熟悉。這并不困難，特別是對(duì)于自然光光照明。下面來(lái)談?wù)務(wù)勌鞖馀c用光對(duì)攝影的影響。
白晝時(shí)分的戶外自然光，都是直接或間接的來(lái)源于太陽(yáng)。無(wú)云的晴天是陽(yáng)光完全直接照明，多云天氣為陽(yáng)光直接照明加云層散射光結(jié)合，陰雨天為全部間接散射照明。間接陽(yáng)光一般被稱為天光。不同天氣的照明造型效果不同，原因在陽(yáng)光和天光的比例。接下來(lái)，按照天氣規(guī)律依次分析戶外攝影的照明造型。
無(wú)云的晴天。光線完全來(lái)源于太陽(yáng)的直射，按照邏輯分析，它形成的造型效果為照射角度集中，受光面與陰影面的亮度差很大。但事實(shí)上卻并不能一概而論。比如早晨、黃昏的陽(yáng)光就顯得柔和，且呈暖調(diào);午間或接近午間的陽(yáng)光則呈現(xiàn)出上述的推理造型。來(lái)分析其中的原因：
日出和日落時(shí)分，太陽(yáng)與地球距離最遠(yuǎn)，光線要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)的行程才能到達(dá)地表。傳播的過(guò)程必然經(jīng)過(guò)海面的大氣，空氣中眾多的水分、塵埃阻擋了短波藍(lán)光的傳播，長(zhǎng)波黃紅光則能繞過(guò)空氣介質(zhì)，所以早晚的光線呈現(xiàn)暖調(diào)。使用攝像機(jī)表現(xiàn)出日出日落的氛圍，忌校正白平衡，使用陽(yáng)光白平衡才能還原為偏黃色調(diào)�？諝饨橘|(zhì)除了阻擋短波光還起到柔化光線的作用。早晚的陽(yáng)光并不像正午那樣刺眼，在它的照明下被攝景物的亮暗面的反差柔和，暗部不像午間一樣黑成一片。在一般的非刻意強(qiáng)調(diào)午間氛圍的影片拍攝中，它是最佳的照明光。攝影師挑對(duì)了時(shí)間，還要斟酌光線與鏡頭的角度，這點(diǎn)我們下章節(jié)去談。
午間的光線在攝影中一般指上午10點(diǎn)至下午4點(diǎn)的時(shí)間區(qū)，夏季會(huì)擴(kuò)大。這個(gè)時(shí)間段，太陽(yáng)居于攝影師頭頂，陽(yáng)光傳播行程較短，色溫標(biāo)準(zhǔn)，各種景物的色彩表現(xiàn)的非常到位。拍攝水平面的景物，如草地、沙漠等能獲得非常好的效果，照明均勻，色彩明亮，畫(huà)面通透。但拍攝垂直面的被攝物，如站立的人，畫(huà)面就讓人倒胃口了。
在被攝主體為人物時(shí)，這種光線稱之為頂光。在頂光的照射下，凸出的部分受光明顯，而凹進(jìn)的部分幾乎不受光。畫(huà)面反差強(qiáng)烈，人物的眼部下方暗區(qū)形似眼袋，鼻子和下巴下方都有大塊的投影，破壞整體美感。整個(gè)畫(huà)面還給人炎熱感，如此來(lái)拍攝工人題材的確是個(gè)不錯(cuò)的選擇，但對(duì)普通畫(huà)面卻是消極的。
在圖片攝影中，頂光在通常情況下并非一無(wú)是處，攝影師利用它的強(qiáng)度營(yíng)造輪廓，再以強(qiáng)力閃光燈補(bǔ)光于面部，能收到非常好的效果，但在電視攝影中很難去尋找如閃光燈一樣強(qiáng)功率光源，通常的內(nèi)置LED照明非常有限，除非要刻意表現(xiàn)午間的炎熱，一般不建議使用頂光。
多云天氣的光線是直接陽(yáng)光與間接天光的結(jié)合。它們的比例與云層厚度、云層與太陽(yáng)的距離有很大關(guān)系。云層越厚、距離太陽(yáng)越近，陽(yáng)光和天光的比例越小。陽(yáng)光是主要照明光源，決定著受光面即亮面的照明，天光散射度高，方向性雜亂，能為陰影部提供輔助照明，平衡畫(huà)面反差。攝影師要做的是在正式拍攝前，觀察被攝景物亮暗比例。
盡管有天光提供輔光，但在多云的午間時(shí)刻，光線造型效果與晴天頂光沒(méi)有多少區(qū)別。相比晴天，多云天氣的光線運(yùn)用時(shí)間段要更長(zhǎng)些，頂光一般出現(xiàn)在上午11點(diǎn)至下午3點(diǎn)。
有攝影師這樣形容陰天。太陽(yáng)是光源，云層是柔光箱。厚而均勻的云層讓太陽(yáng)直射光全部散射，形成毫無(wú)方向性的天光。值得先說(shuō)明的是，陰天的天光色溫較高，需做攝像機(jī)白平衡校準(zhǔn)，否則將出現(xiàn)偏冷色調(diào)。
從邏輯上看，陰天的拍攝只需要考慮構(gòu)圖來(lái)選定拍攝角度，但事實(shí)絕非如此。畫(huà)面的完全均勻曝光將使得二維平面化嚴(yán)重。通俗的說(shuō)即是畫(huà)面沒(méi)有立體感�？拷鼣z影、設(shè)置前景都能通過(guò)近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律營(yíng)造立體效應(yīng)，但這一條還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。畫(huà)面的立體感還需要明暗光比來(lái)營(yíng)造，如一個(gè)人臉上受光完全均勻就會(huì)顯胖，而適當(dāng)?shù)年幱翱雌饋?lái)則要瘦些。
在均勻照明的陰天，攝影師要想辦法減少某些被攝面得受光，才能營(yíng)造出應(yīng)有光比，使畫(huà)面不落入平淡。讓被攝主體靠近深色的環(huán)境，深色環(huán)境由于反光性能差，形成了攝影中的吸光板。反差便輕松的被營(yíng)造出來(lái)了。以女性為畫(huà)面主體時(shí)，深色背景還能較好的襯托出人物膚色，顯得白凈。
陰天的天空缺乏元素，相比地面景觀要亮很多。取景拍攝時(shí)，太多空白會(huì)對(duì)畫(huà)面造成硬傷，陰天的攝影要盡量少將天空納入畫(huà)面。我們都有個(gè)常識(shí)，陰天時(shí)景物的色彩都會(huì)因散射光比例重顯得暗淡，這只能在擺布畫(huà)面、造型人物時(shí)從色彩方面著手，盡量選擇亮麗顏色的服裝搭配。
陰天的最大好處是不用在意取景時(shí)間段，只要光線夠充足都能進(jìn)行拍攝，這是它最大的優(yōu)勢(shì)，但相比強(qiáng)光的晴天，它的畫(huà)面在視覺(jué)上是偏低的。
晴天和多云時(shí)的攝影，當(dāng)拍攝的主體是人物是，即使不從角度考慮光線的造型，也要考慮人物直視陽(yáng)光會(huì)不會(huì)存在睜眼障礙。天氣是選擇光線的軟硬，天氣越好光線越硬，畫(huà)面反差越大;時(shí)間段是選擇光線的垂直角度，午間為頂光，早晚為高中位光，后者的優(yōu)勢(shì)要更為明顯;而所提到的直視陽(yáng)光是光線的水平角度問(wèn)題，它對(duì)攝影的造型是極為關(guān)鍵的，我們下章將討論水平角度不同的光線造型。
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