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簡單構(gòu)圖運(yùn)用對比的力量
生活中反差強(qiáng)烈的作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機(jī)取景時，如果能善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中景物的特性，并嘗試?yán)脤Ρ冗M(jìn)行構(gòu)圖拍攝，可以增加照片的可讀性。
大小對比法構(gòu)圖
大小對比，也稱遠(yuǎn)近對比，這種手法容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。一般來說，大的物體要比小的物體更加突出，所以在拍攝過程中，我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出;而陪體遠(yuǎn)離鏡頭，體積小，不引人注意，從而達(dá)到大小的對比構(gòu)圖。
拍攝時，我們可要充分利用這個大小差異變化的情趣，或者通過鏡頭透視關(guān)系形成大小對比，來努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對象成為畫面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。
虛實對比法構(gòu)圖
虛與實的對比是一種常用對比法，通過“虛”來突出“實”。虛實對比通常分為以下幾種情況：
清晰的被攝主體是“實”，模糊的景物為“虛”;利用中長焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營造出虛實對比。
被攝主體本身是“實”，影子為“虛”;影子是隨處可見的，我們可以很好的利用這一特點進(jìn)行拍攝構(gòu)圖。
深色的景物是“實”，淺色的景物為“虛”。在風(fēng)光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著，此時相對顏色較深的山為“實”，顏色淺的霧則為“虛”，如此形成虛實對比。
利用動靜對比的手法，讓相對相機(jī)固定的物體清晰呈現(xiàn)，讓相對相機(jī)運(yùn)動的物體產(chǎn)生運(yùn)動模糊。
高矮對比法構(gòu)圖
高矮對比可以說是大小對比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹就會顯得很突出;如果在森林里，同樣的大樹就會顯得不那么突出了。同樣高度的樹，卻因為周圍環(huán)境的不同，而造成了不同的視覺感受。
多少對比法構(gòu)圖
為了更好的突出被攝主體，我們可以在不干擾主體的情況下，使陪體的數(shù)量增加，越多越好。只要把主體安排到一個個比較突出的位置，就算是陪體的數(shù)量再多也不會喧賓奪主，這些陪體就像是綠葉襯托紅花一樣起著關(guān)鍵作用。
曲直對比法構(gòu)圖
繪畫中講究動靜結(jié)合，陰陽互補(bǔ)。在攝影構(gòu)圖中也同樣重要，畫面中直線相對就是“靜”，曲線相對就是“動”，而動靜又能達(dá)到相互輔佐、相互襯托的作用。當(dāng)拍攝主體中沒有曲直的對比，我們可以選擇使用陪體來達(dá)到目的。
總結(jié)：
構(gòu)圖的本質(zhì)就是組織和經(jīng)營畫面，選擇有拍攝和表現(xiàn)價值的元素進(jìn)行合理的布局。對比是攝影構(gòu)圖的第一招，也是練就“攝影眼”的第一步，從而善于發(fā)現(xiàn)和利用生活中的元素形成對比進(jìn)行構(gòu)圖。
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