色www,五月婷婷深爱五月,午夜国产一级片,色噜噜综合,国产大胸无码视频,清纯美女被操黄网站在线观看,波多野结衣av高清一区二区三区

色彩的基礎理論

時間:2023-09-16 21:20:17 王娟 色彩培訓 我要投稿

色彩的基礎理論

  色彩不僅會體現在人們的衣、食、住、行中,也會體現在我們美容、美發(fā)以及愛美女性的化妝當中,也可以說色彩無處不在。下面是小編分享的色彩的基礎理論,一起來看一下吧。

  色彩的產生——色就是光

  我們知道在漆黑的夜晚,我們不但看不見物體的顏色,甚至連物體的外形也分辨不清。由此我們可以推斷出:沒有光就沒有色,光是色的源泉,色是光的表現。

  為了更加深刻的了解色彩與光的關系,我們可以分以下四種情況進行分析:

  人們之所以能看見色彩,是因為光直射時直接傳入人眼,視覺感受到的是光源色。

  當光源照射時,如遇玻璃之類的透明物體時,人眼看到是通過物體的穿透色。

  當光源照射物體時,光從物體表面反射出來,人眼感受到的是物體表面色彩。

  光在傳播過程中,受到物體的干涉時,則產生漫射,對物體的表面色有一定影響。反映到人眼的色光將比物體本身色彩深一些。

  光的構成——光是電磁波

  光的物理性質由它的波長和能量來決定。波長決定了光的顏色,能量決定了光的強度。光映射到我們的眼睛時,波長不同決定了光的色相不同。波長相同能量不同,則決定了色彩明暗的不同。

  1666年英國科學家牛頓發(fā)現,太陽經過三棱鏡折射,投射到白色屏幕上,會現出一條美麗的光譜,依次為紅、黃、綠、青、藍、紫七色。當白光經過三棱鏡時,由于不同波長的折射系數不同,折射后投影在屏幕上的位置也不同,所以一束白光通過三棱鏡可分解為七種不同的顏色,這種現象稱作光的分解。日光中包含有不同波長的可見光,混和在一起并同時刺激我們的眼睛時,看到的是白光;在分別刺激我們的眼睛時,則會產生不同的色光。

  簡單地說,光是能量的一種形式,是一種電磁輻射能。我們肉眼所能看的光線,稱之為可見光。此外光波的長短產生色相的區(qū)別,即紅色光的波長最長,紫色光的波長最短。相應的在色彩中,紅色傳遞的訊息也就最遠,而紫色傳遞的訊息則最近。

  此外,波長在380毫微米以外,有使人體皮膚變黑的紫外線光線,波長在780毫微米以外,能產生熱量的紅外線。還有可以通過物體的其他射線,這些都是肉眼看不見的光,要通過儀器才能觀測。

  色彩的表示

  因為色彩是世界通用的,所以必須要制定一定的標準來表示。我們常用的色彩的表示方法有兩種一種是印刷色CMYK;另一種是數碼色RGB。

  CMYK

  CMYK是印刷使用的四種基本顏色的大寫字母。C是藍、M是紅、Y是黃、K是黑。

  CMYK混合起來可以生產幾乎所有的色彩,混合后的色彩不但色相發(fā)生變化,而且明度和純度都會降低所以混合的顏色種類越多,色彩就越暗越濁,最后近似于黑灰的狀態(tài)。所以把這種混合方法叫做減法混合。

  例如我們用顏料畫畫時,一個色彩調的顏色越多則色彩就會越暗濁。所以也稱CMYK混合為色料的混合,即使用水彩、水粉、油畫顏料進行繪畫時,混合顏色的方式。

  印刷時,主要采用的色彩模式就是CMYK色彩模式。

  RGB

  電腦顯示器等器材所顯示的色彩就是色光,而RGB就是色光的三原色。

  RGB參與混合的色光越多,混出的新色的明度就越高,如果把各種色光全部混合在一起則成為極強的白色光。所以把這種混合方法叫做加法混合,即RGB混合模式。

  光電成像領域主要就是運用這種加法混合模式。

  色彩的分類

  我國古代把黑、白、玄(偏紅的黑)稱為色,把青、黃、赤稱為彩,把它們和稱為色彩,F代色彩學,也可以說是西方色彩學,也把色彩分為兩大類,即無彩色系和有彩色系。

  無彩色系

  無彩色系是指黑、白以及各種明度的灰色。值得注意的是,在色彩學上,無彩色也是一種色彩。

  有彩色

  除無彩色系以外的所有色彩均為有彩色。色彩的狀態(tài),可以用色相、明度和純度來表示。

  特殊色

  在實際應用中,還有一類色彩在使用時的效果不同于以上兩種色彩,具有特殊性,被稱為特殊色。比如金色、銀色、熒光色等。特殊色經過特殊技術處理后能表現出不同的光澤效果。

  色彩三原色。

  色彩三原色是指紅、黃、藍,從色彩原理上講,這三種顏色能調出大部分顏色,而其他顏色則不能調出這三種原色。由于三原色不能調配出黑色,只能混合出深灰色,因此在彩色印刷中,除了使用三原色外還要增加一版黑色.才能得出深重的顏色。

  色彩混色。

  紅黃相混得橙,紅藍相混得紫,黃藍相混得綠,若進一步相混可得到更多的顏色。要驗證這個結論,只需在彩色打印機上打印一張顏色構成較全面的彩色圖紙便可,在10倍放大鏡下就能大致看到各原色的分布情況。

  對比色。

  色相環(huán)中直徑兩端相對的兩種顏色,因為色彩差別最大,所以把它們互稱為對比色。把這兩個顏色并列放在一起,它們會相互讓對方的色彩完全顯現出來,以紅綠為例,紅則更紅,綠則更綠。但把這兩者等量相混,就說不出是個什么色了,色彩學中通常把這種顏色說成臟色。

  彩度與明度。

  色彩的鮮艷度叫彩度,明暗度叫明度。色相環(huán)中的任何一個顏色其彩度都是高的(很鮮艷的),欲降低其彩度可加黑色、白色或灰色(黑白灰稱作無彩色),通常白色能增加顏色明度但同時會降低顏色彩度,黑色和灰色則既降彩度也降明度。

  色彩均衡

  均衡是形式美的另一構成形式。雖非對稱狀態(tài),但由于力學上支點左右顯示異形同量、等量不等形的狀態(tài)及色彩的強弱、輕重等性質差異關系,表現出相對穩(wěn)定的視覺生理、心理感受。

  這種形式既有活潑、豐富、多變、自由、生動、有趣等特點,又有良好的平 衡狀態(tài)。

  因此,最能適應大多數人的審美要求,是選擇配色的常用手法與方案。

  色彩的平衡還有上下平衡及前后均衡等,都要注意從一定的空間、立場、出發(fā)作好適當的布局調整。

  色彩對稱

  對稱是一種形態(tài)美學構形式,有左右對稱,放射對稱,回旋對稱等。在中心對稱軸左右兩邊所有的色彩形態(tài)對應點都處于相等距離的形式,稱為色彩的左右對稱,其色彩且合形象如通過鏡子反映出來的效果一樣如對稱點為中心,兩邊所有的色彩對應點都等距。

  按照一定的角度將原形置于點的周圍配置排列的形式,稱為色彩的放射對稱;剞D角作180度處理時,兩翼成螺旋槳似形態(tài)稱為色彩的回旋對稱。

  對稱是一種絕對的平衡。色彩的對稱給人以莊重、大方、穩(wěn)重、嚴肅、安定、平靜等感覺,但也易產生平淡、呆板、單調、缺少活力等不良印象。

  色彩不均衡

  色彩布局沒有取得均衡的構成形式,稱為色彩的不均衡。在對稱軸左右或不下顯示色彩的強弱、輕重、大小存在著明顯的差異。表現出視覺心理及心理的不穩(wěn)定性。

  由于它有奇特 、新潮、極富運動感、趣味性足等特點,在一定的環(huán)境及方案中可大膽加以應用而被人們所接受和認可,稱為“不對稱美”。

  但若處理不當,極易產生傾斜、偏重、怪誕、不安定、不大方的感覺,一般認為是不美的。

  色彩不均衡設計,一般有兩種情況 ,一是形態(tài)本身具有對稱性,而色彩 布局不對稱,如馬戲團的半白半黑小丑裝。

  另一種形態(tài)本身呈不對稱狀,如歐美的袒露單肩、半胸的夜禮服。再有上下不對稱的手法。

  色彩是什么

  色彩是可見光的作用所導致的視覺現象。光是一種電磁波,不同波長的可見光投射到物體上,一部分被吸收,一部分被反射進入人眼,大腦再把這種刺激反映成色彩信息。所以說,沒有光,就沒有色彩可言。

  色彩三要素

  色彩的三要素包括色相,明度,飽和度。

  色相作為色彩的首要特征,它指的是色彩的相貌,是我們區(qū)分不同顏色的判斷標準。色相由原色、間色和復色構成,且色相是無限豐富的。

  明度,即色彩的亮度,明度反映的是色彩的深淺變化,一般情況下在顏色中加入白色,明度提高,加入黑色,明度降低。

  飽和度即純度,指色彩的鮮艷程度。純度越高,色彩越鮮明,純度越低,色彩越黯淡。

  色彩分類

  1.原色: 色彩中不能再分解的基本色稱為原色。通原色能合成出其它色,而其他色不能還原出原色。色光三原色為紅、綠、藍,與之對應的便是我們常常提到的RGB。

  2.間色: 由兩個原色混合得間色。色光三間為品紅、黃、青。顏料三原色指橙、綠、紫。

  3.復色: 由原色與間色混合,或間色與間色混合而成的色彩。復色中包涵全部三原色,只是三原色的比例不同。

  色彩淵源

  中西方藝術的發(fā)展背后是兩種不同的色彩觀,一種是宗教的,感性的。一種是科學的,嚴謹的。西方藝術從基督教中衍生出來,從神學走向科學。背后的文化邏輯源于 亞里士多德的科學邏輯。而中國文化中的色彩觀以陰陽五行及儒道玄禪為基礎。下面我們概括的講講東西方各自色彩觀的形成過程 。

  東方

  中國到現在為止還沒有一套十分科學嚴密的色彩色彩理論體系,這與中國綿延了兩千多年的封建社會有著密不可分的關系。封建社會一直認同的色彩體系是建立在陰陽 五行基礎之上的五行色彩學說,分別指赤,黃,青與黑白無色。所謂“東方謂之青,南方謂之赤,西方謂之白,北方謂之黑,天謂之玄,地謂之黃”又有“土黃、金 白、木青、火赤、水墨”一說。在此基礎上,封建社會自上而下實行嚴密的“色彩統(tǒng)治”,自明清開始黃色開始被定為皇家專用色彩,且老百姓值得穿布衣,著白 色,粉色等素色衣物,高純度的色彩只在貴族間流行。所以這么看來,現在的中國人這么喜歡高彩度的色彩,如大紅,大綠等也可以理解。因為她們對于色彩的需求 被壓抑了太久,一旦這種規(guī)則被破除,便會井噴一樣的爆發(fā)出來。色彩的搭配講究完整性,一旦色相環(huán)中的一些色彩被禁止,將會破壞整體的色彩搭配體系。所以直 到現在,中國在無色說之上沒有取得進一步的發(fā)展,也沒有形成完整嚴密的色彩理論體系。我們的鄰國日本叢明治維新時期就開始引進色彩學,并且在明治9年那么 早的期間在小學即已開設色彩學課程。直到當代,中國專業(yè)的色彩機構還是非常少,因此在色彩上還沒有辦法和發(fā)達國家對接。

  西方

  早在文藝復興時期,達芬奇就提出:“全部的色彩來源于光,沒有光,就沒有色彩,就什么也看不見。黃色是大地、綠色是水、蘭色是天空大氣、紅色是火、黑色是黑 暗”。牛頓是西方色彩史上的開山鼻祖,著有《光學》一書,且通過三棱鏡原理發(fā)現了光的七色原理。自牛頓開始,西方的色彩科學開始一步步發(fā)展下去,直至 100年前美國的色彩學進入成熟期,開始領軍世界,其中最著名的便是 先生,今天各個行業(yè)里使用的蒙賽爾體系即為他所創(chuàng)造,(蒙賽爾體系是用立體模型來表示顏色的一種方法),至此色彩的三屬性(明度、彩度、色相)體系 初步確立。

  因為色彩學早已被貫徹進西方社會每個相關領域,如建筑、服裝、裝飾、廣告等。色彩的選擇,不是簡單的幾個有品位的人就可以決定的,需要一套嚴謹的科學體系。其次,色彩科學被引進教育體系中,使得整體國民美學素質得以提升。這些都是是我們要向西方先進國家學習的。

  色彩的感官特性

  色彩可以調動我們某種特定的情緒,激活我們某種特定的感受。近年來,關于色彩心理學,色彩性格學說也越來越走俏,那么究竟色彩有哪些特點,能給人帶來什么影響?這里我們大致整理一下。

  色彩的冷暖

  色彩的冷暖是人們在長時間的生活中積累的顏色感覺。且冷暖是個相對概念,因人而異,畢竟每個人的生活環(huán)境都不同。通常情況下,紅色,橙色,粉色使人聯想到火 焰和太陽等事物,讓人感覺溫暖。藍色,紫色使人聯想到藍天冰雪等事物,讓人感覺寒冷。色彩的冷暖特性經常被應用在日常設計之中。夏季炎熱,電風扇必不可 少,電風扇的顏色大多為白色,極少數電扇是紅色,橙色。雖然吹出的風是一樣的,但紅色電扇更容易讓人產生熱的感覺。同樣在室內設計方面,冷色的裝修風格使 人感覺涼爽。實驗表明,暖色與冷色可以使人對房間的心理溫度相差2~3 。

  色彩的重量

  色彩本身沒有重量,只是一種抽象的感受。舉個例子,同等大小的10噸重錘,黑色款看上去明顯更重一些。我們經常講黑色厚重,深沉。白色輕盈,活潑。其實 在我們在生活中使用這些形容詞的時候就已經在潛意識里給兩個顏色標注了重量。當人在無法用物理方法精確衡量物體重量時,往往就會不自覺地用情緒體驗來進行 度量。這時對于色彩的感知就排上用場。色彩的重量規(guī)律,相同顏色明度越低感覺越重。飽和度越低的顏色感覺越重。

  色彩的擴張性

  做個實驗,在兩個大小,形狀相同的形狀里填入不同的色彩,A,B。將AB組合到一起,會明顯的發(fā)現A的形狀要大于B。色相上,諸如紅色,橘色等暖色系 色彩有擴張感。藍,紫等冷色系色彩具有收縮感。明度上,越亮的色彩擴張感越強。越暗的色彩收縮感越強,尤其是黑色。色彩的擴張性在設計中有著廣泛的運用, 以時裝為例,深色系的服裝顯瘦,亮色系服裝顯胖,這似乎是任何人都知道的道理。在繪畫中,合理利用色彩的擴張性對畫面的平衡起著重要的作用。

  色彩的進退感

  處于人眼相同距離的色彩,有的在前面,有的在后面。這便是色彩的進退感,即色彩在對比過程中產生了先后關系。一般來說,補色的對比最強烈,所以視覺上兩塊顏 色的前后關系最明顯!凹t一綠”、“黃一藍”和“白一黑”三組補色組合中,具于前面的是紅色,黃色和白色。從明度方面講,明度高的在前,明度低的在后。從 飽和度方面講,高飽和度色彩在前,低飽和度色彩在后。當我們進行設計工作時,可以利用色彩的進退特性來制造空間感,也可以利用它強調主體物。化妝時,眼影 通常使用深色就是利用這一原理來塑造眼窩的立體感。日本的插花藝術中,通常把顏色偏冷的花放在后面,把暖色系的花放在前面以制造縱深感。

  色彩涵義

  其實色彩本身是沒有意義的,但色彩可以使我們聯想到某種事物,或某段回憶,進而影響我們的情緒。人其實是靠著經驗與習慣生活的,而色彩能夠使我們聯想到曾經 的經驗與習慣,于是色彩也就有了意義,這意義不是色彩本身的,而是色彩背后所代表的事物帶給我們的。色彩是很難被理性衡量的,不同的人看到色彩有各自不同 的感受,例如大部分人看到綠色會想起植物,生命等積極性的東西,但也有人會聯想到綠帽子,因為他曾經被這樣悲催的感情生活傷害過,他可以說自己討厭綠色。 但我們刨除這些個別的元素,而選取大部分常規(guī)情況來看,色彩之于人們的含義是有大量共性存在的。這里我整理了一些常規(guī)的含義展示給大家。

  色彩搭配

  搭配方式

  常見的搭配方式有單色搭配,近似色搭配,補色搭配,分裂補色搭配,原色搭配。

  搭配原則

  色彩的搭配方法有很多種,這里介紹一種我個人比較認同的方式。日本設計師まりっぺ提出70%,25%,5%的配色比例原則,畫面中70%為底色,面積最大的 一塊,往往畫面的色調是有底色決定的。25%面積的為主色,畫面的核心區(qū)域多使用主色 區(qū)。5%為強調色,強調色在畫面中起到華龍點睛的作用,強調色多使用 與主色對比度較大的顏色,也可以嘗試利用色彩的互補關系來突出。

  當然,在實際工作中,很多時候畫面不會只有3中顏色。遇到這種情況時,主張在現有的配色方案中進行切割,從而不影響配色比例。

  色彩模式

  常見的色彩模式有RGB,CMYK,HSB幾種。RGB是色光顯示模式,也是絕大多數電子顯示頻運用的模式。RGB分別指紅綠藍三個顏色,他們也被稱為色光 三原色。根據光學原理,人眼中識別的顏色是物體反射的光波,當光波投射到人眼時,越多的色光疊加,顏色就越亮。電子屏幕中的每一個像素都有紅綠藍三色組 成,然后這三色分別以不同的明度組合顯示各種色彩,在此基礎上千萬個像素以不同的色彩拼合成一副完整的畫面。

  CMYK通常指的是印 刷色彩系統(tǒng),顏料的特性與色光相反,越疊加越黑,所以顏料的三原色必須是可以吸收R,G,B的色彩,也就是RGB的補色:青,洋紅,黃色,由于不存在完美 的顏料,所以完美的黑色是無法通過疊加調和的,所以在這三色基礎上加入了黑色。RGB與CMYK雖然是不同的色彩系統(tǒng),但通常情況下,他們是可以互相轉化 的。

  與RGB與CMYK的色彩形成原理不同,HSB模式的色彩原理更符合色彩屬性原則即色相,明度與飽和度。這也更符合人眼的判斷 原理。H代表色相Hue,S代表飽和度Saturation,B代表亮度Brightness。在實際使用的時候較RGB與CMYK模式都要方便一些,在 此推薦設計師在調色的時候可以嘗試這用一下。繪圖軟件通常都裝有這個色彩模式。

【色彩的基礎理論】相關文章:

色彩基礎理論知識01-27

顏色運用基礎理論11-11

色彩設計的色彩對比12-21

語言學基礎理論知識11-09

色彩搭配有什么原理-色彩搭配的技巧12-29

色彩種類匯總03-31

色彩的調色技巧10-27

和弦的色彩與作曲08-18

色彩對情緒的影響04-02