美術色彩油畫材料繪畫特性

　　油畫是以用快干性的植物油(亞麻仁油、油、核桃油等)調和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。下面小編來給大家講講美術色彩油畫材料繪畫的特性。

　　1. 藍色產(chǎn)生于大自然，這是由于在人們的眼睛也黑色或深色之間存在著稀薄，無色的水蒸氣。

　　2. 梅姆林和揚帆艾克完善了用干性油直接混合亞麻籽油胡桃油在木板上進行繪畫的方法。

　　3.喬爾喬尼畫出了第一幅在帆布撒謊能夠的威尼斯油畫，但西班牙委拉斯貴支仍被看做是第一位位看帆布上獨立使用油畫材料的人。

　　4.威尼斯畫派主要關注點事豐富而生動，有一層層構建而成的整體色彩調子，對于素描的強調則體現(xiàn)在繪畫的過程中。

　　特性：

　　1.干性油例如：亞麻籽油、核桃油、嬰栗油是油畫中顏料的結合劑，但最常用的結合劑是亞麻籽油。嬰栗油是顏色最淺的，泛黃程度低于亞麻籽油所以他用來制作白色顏料 特別好，而且他比亞麻籽油和核桃油干得慢很多。

　　2.三者的干燥速度：從快到慢，亞麻籽油、核桃油、嬰栗油。

　　3.間接畫法：是局部色彩是各中半透明和不透明的暖色和暗部的透明罩染也冷白色或接近白色的薄涂層次系統(tǒng)的交替運用所建立起來的。這技法叫透明罩染。

　　4.無論暖色還是冷色，當他罩染在白色或接近白色的色彩上，會產(chǎn)生暖色調。白色或接近白色的顏料涂在深色調上回創(chuàng)造出相對冷的色調。這種技法，有透明罩染又有薄涂畫法。

　　5.在用油作畫時�！胺噬w瘦”的原則須時常牢記，是這含有多油的顏料成運用到含油少而 缺少柔性的底層上。如果反過來的話，經(jīng)過一段時間后作品會開裂。瘦的顏料覆蓋無法 適應底層顏料由于溫度和大氣變化引起的膨脹和收縮。

　　6.在白堊分鐘加入還帶溫度的膠液，使其形成厚奶油狀。待混和物冷卻后，加入三分之 一的聚合亞麻油或稠。亞麻油，開始是需要一滴一滴地把油加進去，同時用玻璃棒不停的攪動，逐步增加油的量。

　　7.每一種色粉都有其各自的特性，需要不同量的油進行調和。有些顏料可加入蜂蠟、樹脂 或其他原料的添加劑來增加其表現(xiàn)力。

　　8.絕大部分的色粉都可以跟油調和，但也有例外：氧化鐵褐色，紅玄武士、錳黑、石墨和 巴黎藍。

　　9.低質量的油畫顏料填充劑往往比色粉還要多.

　　10.制作顏料：一份的冷榨亞麻油和調和三分干的色粉。有玻璃匙或調色到吧色粉取 出，放在準備好的 玻璃調色盤上。要注意，游戲色粉是很細膩和很難控制的，因此我 們要采取措施避免色粉到處飛揚，我們可以加入適量的牛膽汁，有調色刀調至糊狀。①慢慢的把油加進色粉中，有 調色刀調成硬糊狀，一般要研磨二十分鐘。 ②要注意的是 盡量用少的油研磨(加入過多的油會引起畫面發(fā)黃、開裂、起皺) ， 假如在使用 顏料是 覺得太干了或呈粉狀的話，課加入適量的油 。同理油多可加色粉 ③已調好的顏料應放進有蓋得玻璃瓶力保存。擰上蓋子前，在色膏撒謊能夠覆蓋一 張塑料膜以防因為干燥在表面形成一層皮膜。

　　11.透明底子：其是在底子涂層上涂成的薄涂層，對于畫的保存、亮度、壽命和各種顏色的 效果都有著非同尋常的作用。 由于明亮的白色底子涂層的光學反射性能， 為了下一步的油畫 創(chuàng)作提供一個朦朧的空間。

　　12.油畫底的制作：把色料和溶劑油或膠溶劑混合就能制作透明底子。使用膠溶劑的方法，畫面在幾個小時就能干燥而且不會因為時間推移而發(fā)黃。

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