討論賦格對(duì)貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格的影響的論文
從音樂發(fā)展史上來看， 貝多芬的音樂創(chuàng)作經(jīng)歷了早中晚三個(gè)時(shí)期。其作品每個(gè)時(shí)期都有各自的特點(diǎn)， 體現(xiàn)著貝多芬在三個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作中對(duì)命運(yùn)、音樂、人生和真理的思考與創(chuàng)新。貝多芬早期作品深受海頓、莫扎特、克列門蒂等人的影響， 存在比較明顯的模仿痕跡。到了中期， 他逐漸擺脫了早期的創(chuàng)作理念， 開始掙脫舊有的奏鳴曲模式， 創(chuàng)造性地采取擴(kuò)展連接部、以及運(yùn)用力度對(duì)比更加夸張的手法， 充分展示了貝多芬偉大音樂家的潛質(zhì)。
進(jìn)入人生晚年的貝多芬經(jīng)歷了命運(yùn)的種種磨難而越發(fā)展現(xiàn)其對(duì)生命的內(nèi)省與哲理思考。他年輕時(shí)就崇拜巴赫，一生都在研究巴赫，他繼承巴赫賦格的創(chuàng)作特征并將巴赫的賦格創(chuàng)作手法加以創(chuàng)新發(fā)展， 這對(duì)他晚期奏鳴曲的風(fēng)格產(chǎn)生了重大影響。在貝多芬晚期作品中可以看到他在音樂的表達(dá)形式上更為靈活、開闊與自由。在他晚期的鋼琴奏鳴曲中能夠讀到這位音樂巨人所飽含著的對(duì)生命的激情與熱望，還有對(duì)生命本質(zhì)的思考與發(fā)掘。賦格形式的采用是這一時(shí)期作品最顯著的特征，在貝多芬晚期五首鋼琴奏鳴曲中四首都出現(xiàn)，如此高密度的采用賦格深深體現(xiàn)了他這個(gè)時(shí)期作品的風(fēng)格，其表現(xiàn)如下：
一、賦格改變與擴(kuò)展了鋼琴奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)
貝多芬早、中期的創(chuàng)作中雖然對(duì)奏鳴曲有所創(chuàng)新，但對(duì)奏鳴曲既有的規(guī)則依舊較為遵循。他遵守奏鳴曲每個(gè)章節(jié)的排列布局， 即奏鳴曲的最末樂章基本采用奏鳴曲式、回旋曲式、變奏曲式快板等形式， 而晚期OP106 的結(jié)尾采用完整的賦格曲，替換了奏鳴曲或變奏曲等曲式作為末樂章，這是對(duì)奏鳴曲結(jié)構(gòu)形式上的重大變革。它改變了人們固有創(chuàng)作模式， 開拓了鋼琴奏鳴曲在曲式結(jié)構(gòu)方面創(chuàng)作的新視野， 擴(kuò)展與豐富了音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)模式固定化的思維。
二、賦格更加突出了貝多芬英雄氣概的情感特征
貝多芬的一生是不斷與命運(yùn)抗?fàn)幍囊簧�。命運(yùn)多舛的他從來都不怯懦命運(yùn)的捉弄， 昂揚(yáng)的斗志和英雄氣概是他面對(duì)困境的一貫作風(fēng)。從他三個(gè)時(shí)期的作品中， 能清晰的再現(xiàn)他在歷史旋渦中與命運(yùn)搏斗并最終戰(zhàn)勝命運(yùn)的生命歷程。人們在他的作品中能夠聽到貝多芬堅(jiān)強(qiáng)不屈的英雄個(gè)性特征貫穿其一生的作品中，例如，將堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性或積極向上、命運(yùn)性的動(dòng)機(jī)展開、連續(xù)的上行、下行的半音、具有規(guī)律性與沖突強(qiáng)烈的對(duì)比等展現(xiàn)貝多芬的英雄氣概， 而賦格的特點(diǎn)是運(yùn)用模仿的對(duì)位法， 賦格的采用與其他段落的對(duì)比更加有效的突出了貝多芬的英雄氣概。賦格片段大量使用連續(xù)性的強(qiáng)音、遞進(jìn)式的音階和具有“命運(yùn)節(jié)奏”動(dòng)態(tài)的模仿突出貝多芬對(duì)多舛命運(yùn)不服輸?shù)臎Q心與意志。持續(xù)性的強(qiáng)力幅度成為作品中重要的表現(xiàn)因素， 也成為體現(xiàn)作曲家音樂思想深度與情感飽和度變化強(qiáng)烈的標(biāo)志。例如作品OP106 第四樂章的賦格，sf 的強(qiáng)音記號(hào)有上百次之多，在情緒最飽滿處，甚至每個(gè)小節(jié)都有持續(xù)性的三個(gè)sf 共持續(xù)了九個(gè)小節(jié)， 這在貝多芬以往的作品中是從未出現(xiàn)過的。這首具有“交響性”特征的鋼琴奏鳴曲用賦格所表現(xiàn)的宏大音響體現(xiàn)了作曲家英雄氣概的性格特征與和與多舛命運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)幍膱?jiān)不可摧的品質(zhì)。在作品OP101 第四樂章發(fā)展部中，賦格運(yùn)用了主題動(dòng)機(jī)的下形和上形交替的模進(jìn)形式， 音樂的發(fā)展從穩(wěn)定到不穩(wěn)定再到穩(wěn)定， 從猶豫到堅(jiān)定表明“英雄”不愿向命運(yùn)妥協(xié)的愿望和必定戰(zhàn)勝命運(yùn)精神。同時(shí)，鋼琴制作技術(shù)的發(fā)展也為貝多芬追求更加飽和與宏大音響提供了可能性。因此，晚期鋼琴奏鳴曲在賦格的烘托下向人們展現(xiàn)了貝多芬猶如一位身披鎧甲的英雄騎士馳騁在為人類命運(yùn)奮斗的疆土上， 將音樂作為戰(zhàn)斗的武器譜寫著自己對(duì)命運(yùn)、政治的不滿和擔(dān)憂以及以對(duì)真理的向往與戰(zhàn)勝困境的決心。
三、賦格與主調(diào)音樂相互烘托彰顯戲劇性情節(jié)
貝多芬的創(chuàng)作技法在不同階段的采用有其一定的繼承性與創(chuàng)新性。晚年的貝多芬以采用賦格的創(chuàng)作手法擴(kuò)展鋼琴奏鳴曲的方式向巴赫致敬。巴赫是一位偉大的作曲家， 他將賦格創(chuàng)作推向了登峰造極的高度， 確立了在復(fù)調(diào)音樂史上不可撼動(dòng)的豐碑。晚年時(shí)期的貝多芬選擇回歸“尋找”巴赫：他從巴赫賦格的創(chuàng)作風(fēng)格中學(xué)習(xí)其精髓，在巴赫的賦格創(chuàng)作手法中尋找內(nèi)心對(duì)音樂、生活與命運(yùn)的深刻理解，并找尋出一條創(chuàng)新之路，他在借鑒的基礎(chǔ)上有了新發(fā)現(xiàn)與變革。早中期的貝多芬在遵循奏鳴曲式的前提下， 還常運(yùn)用迥然不同的個(gè)性特征的主副部主題、不同調(diào)性之間的對(duì)比、突強(qiáng)與突弱的戲劇性力度對(duì)比表現(xiàn)音樂的矛盾沖突。在戲劇性矛盾沖突的背后隱含著貝多芬最為成熟、也最獨(dú)特的“力度”因素。[1]這些創(chuàng)作手法在貝多芬晚期作品中更是高頻率出現(xiàn)。盡管如此，貝多芬依然覺得這些創(chuàng)作技法還無法滿足他在音樂探索的腳步， 因此采用了與主調(diào)音樂不同的復(fù)調(diào)技法——賦格。 賦格的進(jìn)入與主調(diào)音樂的對(duì)比更加烘托與反襯了二者對(duì)比后所彰顯出的戲劇性效果與矛盾沖突。賦格的采用增大了奏鳴曲的情緒對(duì)比的張力和不同風(fēng)格相互轉(zhuǎn)換的方式， 是貝多芬在晚年創(chuàng)作挖掘新的動(dòng)力性的象征。賦格與主調(diào)音樂的交替出現(xiàn)，使音樂總在激奮、熱情與歡樂中轉(zhuǎn)入深思與獨(dú)白，或在安靜抒情時(shí)刻瞬間爆發(fā)出對(duì)生命的激情與堅(jiān)韌，貝多芬在晚期奏鳴曲中思想的飽滿或情緒的噴發(fā)忽而轉(zhuǎn)入內(nèi)心的獨(dú)白化與哲理化思索中，甚至出現(xiàn)喃喃自語一樣的場景，音樂顯得含蓄、內(nèi)省，通過呈現(xiàn)不同風(fēng)格的音樂類型造成聽眾耳目一新的聽覺感受，運(yùn)用不同風(fēng)格、織體、節(jié)奏、張力等方面的強(qiáng)烈對(duì)比使其晚期音樂比早期的作品顯得更具發(fā)展性、戲劇性與矛盾沖突。
四、賦格的創(chuàng)新方式充分展現(xiàn)貝多芬的浪漫主義風(fēng)格
眾所周知，賦格在巴赫時(shí)代就已走向了不可超越的高度，人們無法相信繼巴赫之后還有哪位音樂家可以在賦格音樂創(chuàng)作的最頂峰上再開辟出一條新路。而貝多芬改變了這一局面，他將賦格音樂體裁進(jìn)行浪漫化的變革，他將賦格繼承與發(fā)揚(yáng)光大，不只是刻板的對(duì)位，他將巴赫那顯得過于遵守復(fù)調(diào)音樂原則的賦格由簡單的邏輯排列對(duì)位轉(zhuǎn)向?qū)①x格的邏輯性與情感性相互結(jié)合，確立為情感而服務(wù)的宗旨，使他的奏鳴曲中的賦格既具有數(shù)學(xué)化一樣的邏輯對(duì)位，又有浪漫主義特征的音韻，二者相互交替與交融。他的革新擴(kuò)大了用賦格來表現(xiàn)情感的功能與作用，并給予了賦格新的生命力，充分體現(xiàn)了貝多芬晚期作品趨向浪漫性的典型特征，也成為音樂發(fā)展轉(zhuǎn)折期最重要的作曲家之一。
貝多芬晚年正處在古典主義結(jié)束， 浪漫主義開端的重要時(shí)期， 在他的作品中所展現(xiàn)出既有古典主義時(shí)期的特征又有浪漫主義的創(chuàng)意。此時(shí)的貝多芬在曲式、調(diào)性、力度與音律方面的創(chuàng)新都使得貝多芬高高的站在了同時(shí)代音樂家之首， 尤其在賦格的采用與革新方面， 賦格在天才貝多芬的筆下被創(chuàng)新為具有浪漫主義風(fēng)格的體裁， 貝多芬在既延續(xù)巴赫等賦格大師的衣缽又為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)馁x格予以新的浪漫主義的光彩與生命力。首先，賦格的主題線條更具有浪漫主義色彩，賦格浪漫化的主題特征也為其晚期作品中濃厚的浪漫主義色彩的呈現(xiàn)添上關(guān)鍵的一筆。
其次， 貝多芬雖然遵循賦格創(chuàng)作的規(guī)則但又將其大膽的自由化，體現(xiàn)在賦格的主題雖然依舊保持著為對(duì)位服務(wù)的傳統(tǒng)，但在賦格的主題上常常不以完整的形式進(jìn)入，使得對(duì)位的傳統(tǒng)意義已經(jīng)被瓦解。這使得貝多芬賦格不過于乏味刻板、便于音樂發(fā)展更具有動(dòng)力性而更加能滿足人類對(duì)情感需求的飽和度。貝多芬降低傳統(tǒng)主題嚴(yán)格對(duì)位的創(chuàng)作方式也一直被后世的作曲家沿用至今。貝多芬也在賦格上的創(chuàng)新從而確立了“對(duì)位大師”的地位。最后， 正如貝多芬改變奏鳴曲主副部調(diào)性上主屬或主下屬轉(zhuǎn)調(diào)的既定規(guī)則而采用后來浪漫派常用三度轉(zhuǎn)調(diào)方式， 將賦格在答題調(diào)性也做出了違反既定規(guī)則的做法成為后來浪漫派乃至現(xiàn)代作曲家的慣用手法。尤其到了20 世紀(jì)，這是個(gè)復(fù)調(diào)音樂盛行的時(shí)期， 許多作曲家在浪漫主義時(shí)代的道路百花齊放的同時(shí)又紛紛回到巴洛克、古典時(shí)期尋找創(chuàng)作的源泉，因此在20 世紀(jì)的作品中可以看到許多“貝多芬方式”的借鑒、繼承與發(fā)揚(yáng)。被稱為“堅(jiān)定的貝多芬主義者”的巴托克在他賦格作品中也都隨處可見對(duì)貝多芬賦格的繼承方式。貝多芬在賦格中采用主復(fù)調(diào)結(jié)合的方式被后世作曲家司空見慣的采用。到了21 世紀(jì)的今天，有關(guān)貝多芬賦格的創(chuàng)作仍是研究的新命題， 仍然有無數(shù)的作曲家與音樂愛好者從貝多芬式的賦格中尋找突破和創(chuàng)新的可能性。
貝多芬的一生是與苦難抗?fàn)幍囊簧?同時(shí)也是對(duì)音樂具有創(chuàng)造性貢獻(xiàn)的一生。晚期的貝多芬沒有因?yàn)槊\(yùn)的捉弄而停止對(duì)音樂創(chuàng)新的征程，他在飽受血肉之軀苦難折磨的同時(shí)仍十分關(guān)注對(duì)人生、宇宙的思考，徹底完成一個(gè)偉人對(duì)時(shí)代的精神的纂寫與闡示。他從前人、特別是巴赫等先輩偉大的音樂作品中繼承復(fù)調(diào)音樂的旗幟，并將他們加以自由化、集中化、創(chuàng)新化、高度化的發(fā)展。正是因?yàn)樨惗喾业慕梃b和發(fā)展， 才使賦格重新煥發(fā)出新的生命光彩與戲劇張力， 綻放出新生命的賦格與傳統(tǒng)奏鳴曲相互結(jié)合的美麗華彩， 構(gòu)成了貝多芬晚期風(fēng)格與眾不同的特征。因此，只有深入理解“貝多芬式的賦格”才能真正走進(jìn)貝多芬晚期艱深難懂的音樂世界中， 才能讀懂這位音樂家內(nèi)心豐富的精神世界。
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