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簡析左拉《娜娜》的諷刺手法

時(shí)間:2024-09-28 08:39:33 音樂學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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簡析左拉《娜娜》的諷刺手法

  摘要: 《娜娜》是法國自然主義代表作家左拉的名著!赌饶取芳畜w現(xiàn)了自然主義的藝術(shù)特征,其中的諷刺藝術(shù)更是豐富多樣又獨(dú)具特色!赌饶取纷鳛橐徊烤哂袕(qiáng)烈諷刺意味、揭露第二帝國時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)腐化墮落生活的小說,它不光具有新穎的諷刺角度,耐人尋味的諷刺意味,更有著靈活多樣的諷刺手法。本文主要從四個(gè)方面論析《娜娜》豐富的諷刺手法及其表達(dá)的諷刺意味,進(jìn)而賞析其精彩的諷刺藝術(shù)。

  關(guān)鍵詞:左拉、《娜娜》、諷刺

  左拉是法國自然主義代表作家,其重要作品有《盧貢·馬卡爾家族》和《三名城》、《四福音書》三大系列。代表作《娜娜》是左拉的鴻篇巨著《盧貢-馬卡爾家族》中一部頗有文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的長篇小說。它的問世擴(kuò)大并鞏固了左拉在世界文學(xué)史上的地位!赌饶取钒l(fā)表后在法國引起了轟動(dòng),小說出版的第一天,其銷售量達(dá)五萬五千多冊(cè),開創(chuàng)了法國出版界從未有的盛況。小說曾被改編為電視、電影在法國多次播映!赌饶取芳畜w現(xiàn)了自然主義的藝術(shù)特征,其中的諷刺藝術(shù)更是豐富多樣又獨(dú)具特色!赌饶取纷鳛橐徊烤哂袕(qiáng)烈諷刺意味,揭露第二帝國時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)腐化墮落生活的小說,它不光具有新穎的諷刺角度,耐人尋味的諷刺意味,更有著靈活多樣的諷刺手法。

  一、運(yùn)用白描、漫畫式手法,提升諷刺藝術(shù)

  諷刺作為文學(xué)手法,用以暴露人、事、物的缺點(diǎn)、展現(xiàn)其可笑之處,往往在笑聲中達(dá)到否定和批判的效果,中國的《詩經(jīng)》中已有諷刺手法,西方早在古希臘時(shí)期就有諷刺作家和諷刺作品。左拉的《娜娜》繼承了西方文學(xué)的諷刺傳統(tǒng)和諷刺手法,諷刺之辛辣和諷刺手法之多樣的確引人注目。

  首先來看其白描、漫畫式手法!赌饶取分谐S冒酌琛⒙嬍绞址鑼懭宋锿饷埠托袨,簡單幾筆就表達(dá)了作者鮮明的愛憎感情,提升了諷刺藝術(shù)。白描手法是一種在簡潔中見精神的藝術(shù)手法,常常用于民間藝術(shù)和繪畫、文學(xué)藝術(shù)中。文學(xué)中的白描手法是以簡練的語言勾勒出人物,不用華麗的詞藻,不加渲染烘托。漫畫式手法是以夸張的手法、挪揄的口吻勾勒人物。當(dāng)漫畫式描寫需要強(qiáng)調(diào)人物外貌的某一特征時(shí),可以采用夸張的手法進(jìn)行描寫。但這種夸張不是隨心所欲,而是對(duì)人物個(gè)性強(qiáng)烈的表現(xiàn)。這種漫畫式手法是很多具有諷刺意味的作品的作者喜愛的手法,比如俄國的契訶夫和中國的魯迅。對(duì)人物外貌、行為的描寫能夠反映人物的內(nèi)心世界和性格特征。左拉在《娜娜》中常用這種用白描或漫畫式手法,替自己的諷刺人物畫像,現(xiàn)出其本質(zhì)。

  小說以娜娜的活動(dòng)貫穿全篇,通過娜娜與各個(gè)不同男人的交往,來展現(xiàn)社會(huì)生活的方方面面。整篇小說充斥著各式各樣的好色之徒和煙花女子,他們的言行舉止無不透著卑俗、虛偽、放縱和墮落,簡直沒有一個(gè)正面形象,作者對(duì)作品中的每個(gè)人都有不同程度的諷刺,勾勒出一個(gè)糜爛、敗落的社會(huì)生活場(chǎng)景。如《娜娜》第十三章有這樣一幕場(chǎng)景,莫法伯爵去找娜娜時(shí)猛然看見他的岳父躺在自己所鐘愛的風(fēng)塵女子的懷抱里。作者兼用了白描和漫畫式手法:六十年荒淫無度的生活使侯爵已經(jīng)衰老不堪,他躺在那里“活像一副枯骨”,“他半身發(fā)癱,張口結(jié)舌,一句話也說不出來,渾身顫抖著,一心想溜走,睡衣翻卷在骷髏般的身上,一條灰色的瘦腿露在被子外面,上面布滿灰色的毛。”這些文字似乎非常冷靜客觀,但愛憎感情十分鮮明,增強(qiáng)了《娜娜》的諷刺效果,提升了作者的諷刺藝術(shù)。就像作者所說:舒阿爾侯爵躺在娜娜光艷照人的肉體旁邊,令人聯(lián)想起陳尸所的一個(gè)角落。

  二、運(yùn)用夸張的細(xì)節(jié)描寫,增強(qiáng)諷刺力度

  左拉還善于運(yùn)用夸張進(jìn)行諷刺,通過對(duì)人物的最富特征的細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張的描寫,以揭示出人物的真實(shí)面目。正如魯迅所說:夸張了這人的特長――不論優(yōu)點(diǎn)或弱點(diǎn),卻更知道是誰。細(xì)節(jié)描寫是批判現(xiàn)實(shí)主義和自然主義作家非常重視的創(chuàng)作方法。諷刺的基本手法是夸張,在《娜娜》中,作者常常把夸張滲透到細(xì)節(jié)描寫之中,有意識(shí)地夸張被諷刺對(duì)象的某一方面,使其特點(diǎn)格外突出,以達(dá)到諷刺的目的。作者善于將人物性格內(nèi)涵的復(fù)雜性集中于一點(diǎn),提煉人物的習(xí)慣動(dòng)作和習(xí)慣用語。在塑造包爾德那夫這個(gè)人物時(shí),左拉在人物描寫上運(yùn)用了的夸張。比如,劇院老板包爾德那夫總是要求別人直截了當(dāng)?shù)胤Q他的劇院為妓院,喜歡踢打女演員的屁股,讓女演員像女兒照顧父親一樣照顧他。作者通過這些經(jīng)由夸張手法提煉的細(xì)節(jié)對(duì)包爾德那夫這個(gè)帶有痞氣的丑惡人物予以諷刺和否定。

  作者還常常對(duì)人物的最富特征的細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張的描寫,以揭示出人物的真實(shí)面目。莫法伯爵一生受著宗教與情欲的矛盾的折磨,作者多次通過對(duì)莫法伯爵一些典型語言和行為的夸張描寫來表現(xiàn)他的這種性格特征。莫法伯爵在看到他供養(yǎng)的娜娜接待別的男人時(shí),總是求助于上帝,喃喃自語。當(dāng)莫法伯爵看到他的岳父德·舒阿爾侯爵躺在娜娜的懷抱中時(shí),猶如受到晴天霹靂,木立在那里,渾身顫抖得越來越厲害,從大腿顫抖到胸膛,再顫抖到腦蓋骨。他像一棵被大風(fēng)吹動(dòng)的樹,搖搖晃晃,一下子跪倒在地上,全身骨頭格格作響。嘴里不停的說著“啊!不,我不能忍受!……啊!來救救我吧,我的天主!拯救我吧,最好還是讓我死吧!……把我?guī)ё甙,別讓我再看了,別讓我再有感覺了啊!……把我?guī)ё甙桑以僖膊荒苋淌芰,把我(guī)ё甙。”顯然,這些描寫是對(duì)人物行為、語言、腔調(diào)的夸張,既符合人物性格發(fā)展的邏輯,又有極強(qiáng)的諷刺力量,揭示出莫法伯爵虛假又虛弱的內(nèi)心。

  三、運(yùn)用反諷手法,加強(qiáng)反諷效果

  在左拉的《娜娜》中多次出現(xiàn)反諷手法,造成強(qiáng)烈的對(duì)照,從而產(chǎn)生諷刺效果。反諷源自古希臘戲劇中的一種角色類型,后來發(fā)展成為一種修辭格。反諷最顯著的特征:即言非所指,也就是一個(gè)陳述的實(shí)際內(nèi)涵與它表面意義相互矛盾。

  很多評(píng)論者包括讀者讀完《娜娜》都會(huì)有這樣一個(gè)感受,娜娜作為一個(gè)風(fēng)塵女子,用肉體迷惑男人,使他們傾其所有供她揮霍,似乎稱得上是一個(gè)奢侈淫逸、道德敗壞的女子。然而,娜娜對(duì)賣笑生涯十分厭惡,憧憬著一夫一妻的小康生活,有著自己的感情原則,還保存著一些天真、詩情和同情心,娜娜在本質(zhì)上是真誠、善良的。追逐她的那些男人則或瘋狂或愚蠢,或麻木墮落或朝三暮四、卑鄙無恥。因此,《娜娜》整部作品就是一個(gè)反諷。左拉在《娜娜》一書中盡力去描繪一個(gè)墮落的女性,結(jié)果適得其反,在他筆下出現(xiàn)的是無數(shù)道德敗壞的男人。在主題意義上,《娜娜》形成了強(qiáng)烈的反諷意味。小說在娜娜開始厭惡自己生活、并開始嘗試某種新的生存方式之時(shí),戛然而止,讓娜娜感染天花死去,這似乎也表達(dá)著左拉自己對(duì)于娜娜和那個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的反諷。

  《娜娜》還多次運(yùn)用言語與情境反諷。汪德夫爾將自己的一匹母馬命名為“娜娜”,賽馬之前一些娜娜的追隨者為了向娜娜討好,紛紛在與娜娜同名的馬上押注。于是賽馬場(chǎng)上,觀眾們高呼:娜娜萬歲!法蘭西萬歲!打倒英國!一位風(fēng)塵女子的名字和法蘭西、英國一起被萬眾呼喊,而娜娜也以為這是她的人民在向她歡呼,她屹立在陽光下,披散著星辰般的秀發(fā),身著與天空渾然一色的藍(lán)白兩色的連衣裙,俯視著她的人民。娜娜忘乎所以之時(shí),使勁拍大腿,得意洋洋,粗言粗語地說道:“啊!他媽的!是我勝利了!可是……啊!他媽的!運(yùn)氣真好!”此時(shí)崇高和粗俗混雜在一起,諷刺的光芒再一次閃現(xiàn)。左拉還在人物行為與情境的不協(xié)調(diào)中揭示人物的荒唐可笑。越是道貌岸然的人物,越是暴露自己卑鄙的靈魂;越是莊嚴(yán)神圣的場(chǎng)合,越是做出滑稽可笑的事情;越是荒唐的行為,越是做得鄭重其事。莫法伯爵聽從娜娜的吩咐裝狗,并且覺得覺得當(dāng)畜生是一種樂趣,并嚷叫打得重一些……嗚!嗚!我是瘋狗,打呀!更有甚者莫法伯爵按照娜娜的要求穿著皇室侍從長官的服裝去見風(fēng)塵女子娜娜,她還用腳狠狠踢他的屁股,踢踏他的朝服。這些具有反諷意味的情境展現(xiàn)出人物性格扭曲、病態(tài)、無聊的另一面,具有極強(qiáng)的反諷效果。

  四、通過對(duì)比,產(chǎn)生諷刺效果

  通過對(duì)比,諷刺人物言行的矛盾,揭露其虛偽可笑,也是《娜娜》小說中常用的手法。博爾德納夫?qū)Υ讼駥?duì)待獄卒一樣,他厚顏無恥、專橫跋扈,可這個(gè)耍女人的人卻常常用慈父般的口吻,口口聲聲稱呼自己劇院的女演員們“我的女兒”。

  劇院女演員羅絲的丈夫米寧聽到觀眾呼喊娜娜、為娜娜鼓掌,似乎很生氣,感嘆“讓一個(gè)風(fēng)塵女子上臺(tái)演戲,觀眾還熱烈鼓掌,真叫人惡心。不要很久,演戲的就沒有正經(jīng)女人了……對(duì)。終有一天,我要不讓洛絲上臺(tái)演戲”?墒菦]過多久,在浮式瑞和拉法盧瓦茲離開他們?nèi)巧闲菹⑹視r(shí),他馬上挽起史坦那的胳膊,把身子靠在他的肩膀上耳語道:“親愛的,你去看看我妻子在第二幕里穿的服裝吧……真是下流的服裝!” 米寧總是在人前炫耀他和妻子羅絲是恩愛夫妻,感情相互忠誠,可是旁觀者看到的卻是米寧和浮式瑞(后來也是羅絲的情人)他倆總是在一起。因?yàn)槭诽鼓菍?duì)洛絲開始討厭了,所以,米寧總是寸步不離史坦那,生怕他溜走。作者僅僅緊緊抓住被諷刺人物的矛盾性,加以集中,這些對(duì)比手法,在短時(shí)間內(nèi)放大了人物虛假的外表和偽善、庸俗本質(zhì)之間的矛盾。好像人物突然翻了一個(gè)身,露出了本相,從俊美翻到丑陋,從崇高翻到卑鄙,諷刺效果也就產(chǎn)生了。

  左拉實(shí)踐和倡導(dǎo)的自然主義的主要特點(diǎn)之一是以”追求高度真實(shí)的描寫為目的”。魯迅說:“‘諷刺’的生命是真實(shí);不必是曾有的實(shí)事,但必須是會(huì)有的實(shí)情!薄赌饶取返闹S刺藝術(shù)就是植根于真實(shí)的!赌饶取返恼鎸(shí)掀開了巴黎上層社會(huì)的帷幕,揭露出人物本來的面目!赌饶取返恼鎸(shí)像是為上等人造的一面鏡子,讓那些習(xí)慣于掩飾自己、正襟危坐,內(nèi)心卻情欲涌動(dòng)和的人,奢侈淫穢卻脆弱空虛所謂“正人君子”無處遁形。左拉所追求的真實(shí)在本質(zhì)意義上是一種“真實(shí)感”,為此,左拉精心選擇諷刺視角,出之以自然、客觀的創(chuàng)作方法,諷刺如水銀瀉地,在以娜娜為中心的一幕幕故事情節(jié)和生活場(chǎng)景中自然流露出來。左拉還選用了諸如漫畫化、夸張、反諷、對(duì)比等諷刺手法,這不僅增強(qiáng)了諷刺效果,還提升了《娜娜》的諷刺藝術(shù)。

  參考文獻(xiàn):

  [1] 左拉,焦菊隱譯:《娜娜》,安徽人民出版社,1982年版。

  [2] 李爾剛:《自然主義大師──左拉述評(píng)·世界文學(xué)評(píng)介叢書》,海南出版社,1993年版。

  [3] 魯迅:《什么是諷刺·且介亭雜文二集》,人民文學(xué)出版社,1973年版。

  [4] 陳曉蘭:《罪惡之城:左拉小說中的巴黎》,《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版),2005年第6期。

  [5] 吳康茹:《從法國學(xué)界對(duì)左拉的閱讀與闡釋看左拉的經(jīng)典化》,《首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版),2006年第3期。

  [6] 王文欣:《三點(diǎn)一線:暴力與死亡的地圖――左拉〈人面獸心〉空間構(gòu)成研究》,《牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào)》,2011年第1期。

  [7] 劉連青:《將顛倒了的顛倒回來:還誠實(shí)左拉一個(gè)公道》,《成都大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版),2011年第1期。

  [8] 吳岳添:《左拉學(xué)術(shù)史――十九世紀(jì)法國的左拉研究》,《東吳學(xué)術(shù)》,2011年第4期。

  [9] 劉連青:《臧否人物 是非自在――從薩加爾身上看左拉的愛憎》,《成都大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版),2010年第1期。

  [10] 劉萍:《左拉的“真”――從小說〈娜娜〉談起》,《安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)》(人文社會(huì)科學(xué)版),2004年第2期。

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