《四世同堂》觀后感
由田沁鑫導(dǎo)演、國(guó)家話劇院制作的話劇《四世同堂》在北大百年講堂演出。該劇的演出屬于“田沁鑫戲劇演出季”的一部分。受北大戲劇影視中心主任C教授的邀請(qǐng)而得以一觀。
話劇《四世同堂》改編自老舍先生的同名小說(shuō)，那部抗戰(zhàn)時(shí)期寫(xiě)抗戰(zhàn)的名作。應(yīng)該說(shuō)，在老舍的全部小說(shuō)中，《四世同堂》的成就當(dāng)屬中下，惟其是在抗戰(zhàn)中寫(xiě)抗戰(zhàn)，因而難免就有著一種明顯的急就章的痕跡。且因抗戰(zhàn)當(dāng)中，老舍遠(yuǎn)離故都，并非親身經(jīng)歷過(guò)北平淪陷之后的“圍城”生活。所以，其中描述的以祁家、錢家、冠家等為代表的北平胡同里的底層社會(huì)生活就多少都有些想當(dāng)然的成份。
因?yàn)�，那是一個(gè)時(shí)代的歷史記憶。記憶，當(dāng)然是越鮮活越好。但是，鮮活的歷史，未必就是藝術(shù)。當(dāng)然，老舍畢竟是老舍，老舍的筆下，最為出彩的還是他的人物，仿若一幅幅漫畫(huà)肖像，看似夸張滑稽，可是琢磨之下卻又發(fā)現(xiàn)如此神似。所以，《四世同堂》，在小說(shuō)中，在舞臺(tái)上，人們看到的，是日軍的鐵蹄踐踏著古老的北平城。小羊圈胡同的十幾戶居民，平靜的生活被打亂了。這些普通的中國(guó)人，一夜之間被迫進(jìn)入了一個(gè)夢(mèng)魘般的世界�！皣�(guó)破山河在，城春草木深�！睉�(yīng)該說(shuō)，往來(lái)其間的眾生相才是小說(shuō)也是舞臺(tái)所表現(xiàn)的重點(diǎn)。對(duì)于國(guó)破家亡當(dāng)中的人心是非、人情冷暖的鮮明表現(xiàn)，也應(yīng)該成為全劇的亮點(diǎn)所在。謹(jǐn)慎持家的祁老人、忠厚善良的天佑老人、文雅略帶憂郁的瑞宣、由隱士詩(shī)人變?yōu)楦锩肥康腻X默吟、任勞任怨的大嫂、熱血青年瑞全、耿直的常二爺、狡猾卻正直的白巡長(zhǎng)、樂(lè)于助人的李四爺四大媽、無(wú)聊無(wú)恥的瑞豐、冠曉荷、陰狠的大赤包、藍(lán)東陽(yáng)、胖菊子、高亦陀、一步步墮落的招弟、聰明勇敢的桐芳、最終成為革命青年的高弟，等等。
和田沁鑫的成名作，也同樣是抗戰(zhàn)題材的《生死場(chǎng)》比較起來(lái)，話劇《四世同堂》多了幾分所謂老北京的市井風(fēng)味，而少的則是一種激情。田沁鑫的舞臺(tái)無(wú)疑是充滿激情的。無(wú)奈，激情并不等同于藝術(shù)；在《四世同堂》中，只是這種激情過(guò)多的轉(zhuǎn)化為一種民族悲情的宣泄。或者，劇中所宣泄的民族悲情僅僅只是一種宣泄的時(shí)候，其藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力就要大打折扣了。故而，劇中大赤包、冠曉荷等過(guò)于喜劇化的夸張表演，無(wú)疑在一定程度上消減了該劇應(yīng)有的思想深度和表現(xiàn)的力度。戲，不僅僅是為了展示記憶，宣泄悲情的。
應(yīng)該說(shuō)，田沁鑫的天分可能還處于一個(gè)做加法的階段。明星陣容，加上繁復(fù)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，以及各色人等的激情式表演，整場(chǎng)戲可以說(shuō)是讓人眼花繚亂。戲，在好看的同時(shí)，給人回味的就不免少了些。
我期待著田沁鑫會(huì)做減法的那一天。
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