小石潭記改寫(xiě)作文
《小石潭記中描寫(xiě)小石潭清幽寂靜的環(huán)境，含蓄反映了作者寂寞的處境,悲憤、哀怨的心境。下面是小石潭記改寫(xiě)作文，和小編一起來(lái)看一下吧。
小石潭記改寫(xiě)作文篇一：
清晨，我來(lái)到山間的小丘上，向西走去，去尋找吟詩(shī)作賦的絲絲靈感;去尋找放松愜意的那片藍(lán)天：去尋找世間尚存的短暫親靜。
排排蒼秀之竹，傾然，橫立在我眼前。耳旁隱約傳來(lái)陣陣的清脆歡快，起初我以為那動(dòng)聽(tīng)源自于我腰間的玲瓏玉石，但步近竹林我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)竹林里有一條河流。我被大自然這微妙歡快的美好打動(dòng)了，心情變得舒緩，如臨仙境一般。
我迫不及待地想一睹那小溪的風(fēng)采。它是否如鏡子般平靜無(wú)暇?它是否如綢緞般涓涓細(xì)流?它是否如母親般造福兩岸?我情不自禁地向竹林深處探去。
竹子雖然細(xì)，但過(guò)于簇密，豈能容下我?我無(wú)奈地從身后拔出砍柴利斧，不舍地劈開(kāi)這靜止的綠，為看那流動(dòng)的綠鋪開(kāi)道路。
我向遠(yuǎn)方極目眺望——遠(yuǎn)山與綠樹(shù)意濃如畫(huà)，水水靈靈;再低下頭驚察——碧潭與天空相互輝映，無(wú)語(yǔ)言喜。走近石潭，第一眼，我看到了上百條五顏六色的魚(yú)兒在水中穿梭。當(dāng)它們凝然不動(dòng)時(shí)，若不仔細(xì)觀察，還以為是一片片枯葉在水中飄蕩，它們完全不像供人觀賞的`魚(yú)那樣優(yōu)美，但多了不止一分的自然。欣賞至此，我才逐漸注意到這石潭是由一整塊大石頭作為底部，不知為何，兩邊有些石頭竟向上翻卷露出了水面，還有千奇百怪的各異各樣的石體，這讓我感受到了無(wú)拘無(wú)束的豪邁，心中豁然開(kāi)闊，一種古態(tài)美滋潤(rùn)著我的眼睛。陽(yáng)光下，波光粼粼，潭底的亂影讓人眼花繚亂，我無(wú)盡贊嘆著大自然的鬼斧神工。
我的目光向潭四周環(huán)視，高低不一的是互相圍擁，他們有的還拉著手，(因?yàn)槭枪湃�，所以頭發(fā)長(zhǎng))頭發(fā)被風(fēng)吹的連在一起，層層環(huán)繞。那綠像潭水一樣綠，如不因隔著石，我甚至?xí)械�，�?shù)與水和在了一起。
腿漸漸的向上傳來(lái)了酸麻，我艱難地站了起來(lái)，無(wú)意之間潭西南蜿蜒曲折的岸勢(shì)盡收我眼底，像一張被撕的紙一樣，一直流向不可見(jiàn)的遠(yuǎn)方。
封閉的竹林中，我卻覺(jué)得如臨夜晚，縱身于凄清的水中。美景雖然怡人，但是不勝寒，是我染上了憂傷的情感，我不愿再想更多四面而來(lái)的煩惱，欲讓石潭里的沉郁帶我離開(kāi)世俗，去尋找世外桃源般的寧?kù)o與安樂(lè)。
但每個(gè)人都同樣擁有一個(gè)短暫的生命，要想其長(zhǎng)久，就應(yīng)更多地利用它，“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”我卻無(wú)法施展遠(yuǎn)大抱負(fù)，眼睜睜的看著別人位居高官，卻讓自己的滿腹經(jīng)綸發(fā)酵，吾心甚痛而又別無(wú)他法，只能在這山間整日憂愁的等待伯樂(lè)的降臨。
小石潭記改寫(xiě)作文篇二：
當(dāng)“永貞革新”在保守勢(shì)力的瘋狂反撲下，唐順宗退位，革新也就宣告失敗。而我，則在百般無(wú)奈之下被貶為永州司馬。
這天，又是一個(gè)空虛無(wú)聊的日子，天空的顏色有些暗淡，也有些烏云在那盡情的嬉戲，而在我看來(lái)，就像蔚藍(lán)澄碧的天空被污布沾了幾處大大而抹拭不掉污跡的污點(diǎn)，極其郁悶，疊加無(wú)趣，還有幾縷涼風(fēng)透過(guò)窗邊，擦過(guò)冰涼涼的臉頰，寒!恕己，奉一也都在。
“兄弟，出去走走怎樣?”就在這時(shí)，吳伍陵，龔古，我弟弟宗玄來(lái)了。“你哦度有些天沒(méi)出去走走了，去吹吹風(fēng)不錯(cuò)啊!”他們建議道。“也許，外面的'天空是透明的蔚藍(lán)，鳥(niǎo)兒正在放開(kāi)喉嚨歌唱著，空氣也是飽滿水分，充滿花香，你不出去，就無(wú)法欣賞到這些美景了，再說(shuō)，你該放松下心情了，自從當(dāng)了永州司馬，就沒(méi)見(jiàn)你出去過(guò)。”“那好吧!”于是，我們一行來(lái)到了郊外。
“叮咚咚，叮咚叮叮咚……”清脆悅耳的聲音很快就吸引了我，“叮咚……咚”沿著聲音傳來(lái)的方向，我看到了一股清澈的泉水從潭中涌了出來(lái)。“ho，你們快來(lái)啊，這里個(gè)小潭。”出于驚喜和意外的我等不及大腦的反應(yīng)，聲音沖出了喉嚨。
他們以很快的速度趕到了這。抬起頭，我才驚鄂發(fā)現(xiàn)，天空就像被擦拭過(guò)的明凈，而太陽(yáng)正在天邊高照著大地，這一切的變換也不知道是哪個(gè)魔法師一氣呵成的杰作，讓人驚愕著，來(lái)不及適應(yīng)，充滿了色彩。
“明日松間照，清泉石上流!”我脫口而出的話語(yǔ)。“好詞好詞!岸邊游人賞，魚(yú)兒潭底戲!”伍陵兄接了下句，在仔細(xì)看了以下四周的環(huán)境，郁郁青蔥的樹(shù)木，翠綠的藤蔓蜿蜒，覆蓋著，相互纏繞著，并連結(jié)到一起，參差不齊的隨風(fēng)飄蕩，幽幽環(huán)境，令人流連。
“哥，你看這兒的石頭奇不奇?”又一聲驚呼，我湊過(guò)頭，果然不假，潭底的石頭有的成為水中高地，有的成為小島，都的成為不平的巖石，這是多么的奇特。整個(gè)小潭的形狀猶如北斗星彎曲。
一會(huì)兒，停下了喜悅和意外。整個(gè)小石潭又恢復(fù)了原來(lái)的寂靜幽深，周?chē)臉?shù)木一棵棵的環(huán)和在旁邊，這么的冷清，寒氣逼人，為什么我會(huì)被貶為永州司馬呢?永貞革新又怎么可以失敗呢?哎，這是個(gè)政治腐敗，階級(jí)矛盾尖銳，社會(huì)危機(jī)四伏的唐朝中葉。
風(fēng)吹呀吹呀，這一切還一樣是那么的冷清呀。
小石潭記改寫(xiě)作文篇三：
青色的藤蔓相互纏繞，小石潭的流水“叮咚”作響，偶有風(fēng)吹過(guò)竹林，發(fā)出“沙沙沙”輕快的旋律，柳宗元便是在這樣的美景中漸行，漸遠(yuǎn)。畫(huà)面定格在這一瞬間，如果我是畫(huà)家，我會(huì)用黑白詮釋這幅景色。不需要鮮艷的色彩，不需要細(xì)致的表情刻畫(huà)，只一片黑白，一個(gè)背影，足以觸動(dòng)人心。
他的背影，是落寞的，亦是感性的。
盡管同行六人，他的樂(lè)卻仍只流于表面，而內(nèi)心，更多的是人潮襯托出的孤單。孤單或許不能更準(zhǔn)確地表達(dá)他的心境，因我對(duì)他了解不深。但我能想象，面對(duì)仕途的失意，對(duì)未來(lái)的彷徨和內(nèi)心的壓抑已緊緊包圍著他，心底長(zhǎng)久潛伏著的悲傷也許就在那一瞬間，迸發(fā)……
于情于景，到處透露著凄清，本能使他選擇了逃避。
也許悲傷是會(huì)長(zhǎng)久潛伏于心的，但快樂(lè)一樣也能夠，豁然面對(duì)吧!如詩(shī)中所云：“人生在世不稱(chēng)意，明朝散發(fā)弄扁舟。”
拓展閱讀：《小石潭記》賞析
柳宗元行文尚潔，但無(wú)片面性。他既吸收《左傳》、《史記》中尚簡(jiǎn)尚樸的描寫(xiě)手法，也非常注意借鑒辭賦和詩(shī)歌中描寫(xiě)形象的技巧，注重形象描繪，追求 “漱滌萬(wàn)物，牢籠百態(tài)”的創(chuàng)作境界。因此他的游記作品在描繪自然景物上極研窮態(tài)，博顯物象，細(xì)膩而不傷于雕琢，優(yōu)美而不流于靡華，善以清詞麗句狀畫(huà)山水、樹(shù)石的細(xì)微之處，又能用明快的筆觸，勾勒出整體形象，做到細(xì)微處，纖毫畢現(xiàn)。文章無(wú)論從整體到細(xì)部，都充滿濃厚的詩(shī)情畫(huà)意。而這一特點(diǎn)，在《至小丘西小石潭記》中表現(xiàn)得尤其鮮明。
小石潭，是柳宗元得小丘后，發(fā)現(xiàn)的又一處風(fēng)景絕佳地。“從小丘西行百二十步”，便是小石潭，距離自然不遠(yuǎn)。尋蹤前往潭邊，人“隔篁竹”，未見(jiàn)潭水，卻已清晰可“聞水聲如鳴珮環(huán)”，可知有溪水蜿蜒流淌，再注入潭中。似一位帶有百種柔情的村野少女，在悠閑中，被輕風(fēng)拂動(dòng)了所珮的玉環(huán)，玉環(huán)鳴響，清雅悠揚(yáng)，繚繞于竹林之中，碧水之上。這樂(lè)音，給身隔竹林，尚未與石潭謀面的游者，帶來(lái)一種清幽愜意的懸想，引發(fā)一種急切一睹潭水風(fēng)采的強(qiáng)烈愿望。作者在這里用了新穎而美妙的比喻，以“鳴珮環(huán)”，使本訴諸人聽(tīng)覺(jué)的水聲，變成了可審視、可欣賞的具體形象，喚起了讀者的審美通感，這自然得力于作者巧妙的文筆。
當(dāng)作者急切切“伐竹取道”，直奔潭邊時(shí)，“下見(jiàn)小潭，水尤清冽。”這“清冽”二字，下得極精當(dāng)。不但寫(xiě)出了水質(zhì)的清澄，還寫(xiě)出了水溫的涼意，讓讀者在視覺(jué)和觸覺(jué)上，立體感受到了潭水的魅力。
清澈的潭水，使整塊山石鋪就的潭底一覽無(wú)遺。奇妙的是：近岸處，那石底邊沿上卷而露出水面，“為坻，為嶼，為嵁，為巖”，好像岸石有意在向游者爭(zhēng)奇邀寵。它們或成水中的高地，或似浪中的島嶼，或嵯峨不平，陡立如削……千姿百態(tài)的山石，倒映于一潭碧水，水色山光，撩人眼目。更可喜的是，潭邊還有那“青樹(shù)翠蔓”，在陣陣山風(fēng)中，“蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。”這里把潭邊藤樹(shù)的姿態(tài)寫(xiě)得很有特色：樹(shù)木青蔥，枝蔓翠綠，錯(cuò)綜交織，低垂搖曳，參差錯(cuò)落，迎風(fēng)飄揚(yáng)。這與相鄰的山石潭水，一動(dòng)一靜，相諧成趣，面對(duì)此景，難怪柳宗元要嘆一句：“心樂(lè)之”了!
他樂(lè)山，樂(lè)水，樂(lè)青樹(shù)，樂(lè)翠蔓，這時(shí)，似乎只有這善解人意的大自然，能帶給他由衷的歡樂(lè)!特別是那水中的百余尾游魚(yú)更使他感到自然勝境中的其樂(lè)無(wú)窮：由于潭水的清澄無(wú)塵，看下去魚(yú)竟“皆若空游無(wú)所依，日光下澈，影布石上。佁然不動(dòng)，俶爾遠(yuǎn)逝，往來(lái)翕忽，……”這一段寫(xiě)魚(yú)之游的文字，素來(lái)被評(píng)家所稱(chēng)道。為文不假譬喻，專(zhuān)用白描，尤其是抓住魚(yú)翔淺底，忽止忽逝這一特點(diǎn)細(xì)加描繪，把魚(yú)在陽(yáng)光下不動(dòng)的怡然，時(shí)而像箭一般射出的迅疾，表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，使魚(yú)的一止一逝的神態(tài)均歷歷可見(jiàn)。魚(yú)似在空氣中無(wú)所依傍，自由游動(dòng)的逼真形象，更襯托出潭水的清澈明凈。這段描寫(xiě)明顯是化用了吳均《與朱元思書(shū)》“水皆縹碧，千丈見(jiàn)底，游魚(yú)細(xì)石，直視無(wú)礙”的筆法，但魚(yú)翔的動(dòng)感，日光的亮度，潭水的形態(tài)，卻顯然高出一籌，細(xì)致生動(dòng)多了，文字體物既精細(xì)入微，構(gòu)思也十分巧妙。綜觀全篇，柳宗元對(duì)潭水雖只著一個(gè)“清”字，但這水清的程度，卻通過(guò)魚(yú)“皆若空游無(wú)所依”的側(cè)面烘托寫(xiě)法，表現(xiàn)得淋漓盡致。面對(duì)如此清澄的潭水，柳宗元心情更加歡暢，他感到尾尾游魚(yú)，似在“與游者相樂(lè)”。這是一種魚(yú)水相得之樂(lè)，也是作者暫時(shí)解脫煩惱后，感受到的物我無(wú)間之樂(lè)。
柳宗元立于潭邊，那鳴如“珮環(huán)”的水聲，丁冬入耳，仍不時(shí)傳來(lái)，引得他又好奇地向傳來(lái)水聲的西南方向望去。文中寫(xiě)“西南而望”，說(shuō)明作者是先聞水聲，后近小潭，又于小石潭邊尋聲溯源的。他望見(jiàn)了一條“斗折蛇行，明滅可見(jiàn)”的小溪，正湍湍奔來(lái)。這里，柳宗元用了動(dòng)靜互映，明暗對(duì)比的筆法，狀寫(xiě)這條注蓄成小石潭的秀水：“斗折”，是說(shuō)溪谷像北斗七星那樣曲折綿延，這是寫(xiě)靜;“蛇行”，是說(shuō)溪水在靜穆而又曲折的.溪谷中，像蛇那樣輕快地游動(dòng)，這是寫(xiě)動(dòng)。真?zhèn)�是動(dòng)靜相間，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)。這時(shí)從潭邊凝望竹林中流注而下的小溪，那明亮閃光的，是輕吟淺唱著歡流的溪水。由于溪谷的蜿蜒曲折，竹林對(duì)陽(yáng)光的篩擋，溪水流動(dòng)中忽而明亮耀眼，忽而又光彩全無(wú)，猶如飄動(dòng)的火焰，忽明忽滅。這是一幅絕妙的山水畫(huà)!便是大手筆的畫(huà)家，怕也難以如此精確傳神地繪出這畫(huà)中色調(diào)、光彩、形態(tài)和動(dòng)勢(shì)，然而柳宗元卻做到了!而且僅僅用了八個(gè)字，真可謂達(dá)到了用字剪削烹煉，以少總多，形容曲盡極致了!
再?gòu)纳较蛏贤?ldquo;其岸勢(shì)犬牙差互，不可知其源。”這是從溪水寫(xiě)到溪身。寫(xiě)溪身仍是以形象逮人。那犬牙般交錯(cuò)的巖石，參差鋪延，高低錯(cuò)落，漸漸擋住了作者的視線，那小石潭的源頭也就無(wú)法確認(rèn)了。
柳宗元靜坐潭邊，“四面竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人，”一種出奇的寂靜和凄清之感，悄然襲來(lái)，使他感到“凄神寒骨，悄愴幽邃”，心情突然由歡暢轉(zhuǎn)為一種難以言狀的憂傷。其實(shí)，這種感情的起伏跌宕，對(duì)于柳宗元來(lái)說(shuō)并不奇怪。因?yàn)樗且砸粋�(gè)謫吏的身份登臨山水的，幽靜深邃的小石潭風(fēng)光，可使他感受自然美而歡欣;空無(wú)人跡，寂寥冷清的山野氣氛，又可引發(fā)他神傷骨寒、悲愴哀怨的心境。正如他自己所說(shuō)：“時(shí)到幽樹(shù)好石，暫得一笑，已復(fù)不樂(lè)。”這使我們不禁想起“夜中不能寐，起坐彈鳴琴，薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。”(阮籍《詠懷》)中的孤獨(dú)形象，想起柳宗元雖酷愛(ài)山水，但卻偏偏感到“海畔尖山似劍芒，秋來(lái)處處割愁腸”(《與浩初上人同看山寄京華親故》)的無(wú)盡悵惘。壓抑不住的感情暗流在起伏奔涌，山光水色只不過(guò)是激發(fā)它的熱度和流速的媒介罷了。
心境既轉(zhuǎn)為凄涼，自然感到小石潭“其境過(guò)清，不可久居，乃記之而去”了。雖然，作者離開(kāi)了小石潭，但小石潭也由此而久遠(yuǎn)地留在了后人的記憶中。
柳公作小石潭記，本是淡然出之的。但情深意濃，意境渾成，淡中自有幾分熾烈的情愫。蘇軾說(shuō)柳文：“外枯而中膏，似澹而實(shí)美”(《東坡題跋》卷二)，“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于澹泊”(《書(shū)〈黃子思詩(shī)集〉后》)，是切當(dāng)?shù)脑u(píng)語(yǔ)。在這篇簡(jiǎn)淡精練的游記中，便包涵著多少細(xì)密濃郁、豐富優(yōu)美的詩(shī)味啊。
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