唐代《琵琶行》白居易
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。
住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
【譯文】
元和十年，我被貶到九江當(dāng)司馬。第二年秋季的一個(gè)夜晚，到湓浦口送一個(gè)朋友，聽(tīng)見(jiàn)船中有人彈琵琶，那聲音，錚錚縱縱，很有京城里的韻味。問(wèn)那個(gè)人，才知道她原來(lái)是長(zhǎng)安歌伎，曾經(jīng)跟曹、穆兩位名師學(xué)彈琵琶，年紀(jì)漸大，姿色衰退，只好給一個(gè)商人當(dāng)老婆。我便吩咐擺酒，讓她暢快地彈幾只曲子。她彈奏完畢，十分憂傷。敘述了年輕時(shí)候的歡樂(lè)情景;可是如今呢，飄零憔悴，在江湖中間輾轉(zhuǎn)流離!我從京城里貶出來(lái)，已有兩年，心情平靜，安于現(xiàn)狀。聽(tīng)了她的話，這天晚上，才感覺(jué)到被貶謫的味道，因而作了這首長(zhǎng)詩(shī)送給她，共計(jì)六百一十二字(實(shí)際上全詩(shī)是六百一十六字)，叫做《琵琶行》。
晚間在潯陽(yáng)江邊送別友人，楓葉荻花，在秋風(fēng)里沙沙抖動(dòng)。主人下了馬，走進(jìn)友人的船中，拿起酒想喝，卻沒(méi)有音樂(lè)助興。悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別，將分別的時(shí)候，茫茫的江水里沉浸著明月。忽然聽(tīng)見(jiàn)水面上飄來(lái)琵琶的聲音。
主人忘記了回去，客人也不肯起身. 跟著聲音悄悄地詢問(wèn)是什么人在彈琵琶，琵琶聲停止了，想說(shuō)話卻遲遲地沒(méi)有說(shuō)話。 移近船只，請(qǐng)那個(gè)人相見(jiàn)。添酒、挑燈，又?jǐn)[上酒宴。再三呼喚，她才肯走出船艙，還抱著琵琶，遮住半邊臉龐。擰轉(zhuǎn)軸子，撥動(dòng)了兩三下絲弦，還沒(méi)有彈成曲調(diào)，已經(jīng)充滿了情感。每一弦都在嘆息，每一聲都在沉思，好像在訴說(shuō)不得意的身世，低著眉隨著手繼續(xù)地彈啊，彈，說(shuō)盡那無(wú)限傷心的事件。輕輕地?cái)n，慢慢地捻、又抹又挑，開頭彈的是《霓裳》，后來(lái)彈的是《六幺》，粗弦嘈嘈，好像是急風(fēng)驟雨，細(xì)弦切切，好像是兒女私語(yǔ)。嘈嘈切切，錯(cuò)雜成一片，大珠小珠，落滿了玉盤.花底的黃鶯間間關(guān)關(guān)——叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艱難!流水凍結(jié)了，也凍結(jié)了琵琶的弦子，弦子凍結(jié)了，聲音也暫時(shí)停止。另外流露出一種潛藏在內(nèi)心深處的愁恨，這時(shí)候沒(méi)有聲音，卻比有聲音的更激動(dòng)人心。突然爆破一只銀瓶，水漿奔進(jìn)，驟然殺出一隊(duì)鐵騎，刀槍轟鳴。曲子彈完了，收回?fù)茏訌南宜髦虚g劃過(guò)，四根弦發(fā)出同一個(gè)聲音，好像撕裂綢帛。東邊西邊的船舫里都靜悄悄沒(méi)人說(shuō)話，只看見(jiàn)一輪秋月在江心里閃耀銀波。
疑疑吞吞地放下?lián)茏佑植宓较抑校砗靡律�，站起�?lái)顯得十分肅敬。她訴說(shuō)：“本來(lái)是京城里的姑娘，家住在蝦蟆陵附近。十三歲就學(xué)會(huì)了彈琵琶的技藝，名字登記在教坊的第一部里。彈罷曲子，曾贏得曲師的贊揚(yáng)，妝梳起來(lái)，常引起秋娘的妒嫉。五陵少年，爭(zhēng)先恐后地贈(zèng)送禮品，一只曲子，換來(lái)無(wú)數(shù)匹吳綾蜀錦。打拍子敲碎了鈿頭云篦，吃美酒潑臟了血色羅裙。今年歡笑啊，明年歡笑，輕輕地度過(guò)了多少個(gè)秋夜春天;同屬的姐妹嫁給了軍人，老鴇辭別了人世，無(wú)情的時(shí)光，奪去了美艷的紅顏。門前的車馬，越來(lái)越稀，嫁了個(gè)商人，跟他到這里。商人只看重利，哪在乎別離，上個(gè)月又到浮梁，去買茶做生意。留下我在江口，獨(dú)守這空蕩蕩的船倉(cāng)，繞船的月光白得象霜，江水也那么寒涼。深夜里忽然夢(mèng)見(jiàn)少年時(shí)代的往事，滿臉淚水，哭醒來(lái)更加悲傷。……”
我聽(tīng)了琵琶聲已經(jīng)嘆息，又聽(tīng)了這番話更加歔欷。同樣是失意人流落在遠(yuǎn)方，碰在一起啊，從前不認(rèn)識(shí)那又何妨!我自從去年辭別了京城，貶官在潯陽(yáng)，一直臥病。潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻，哪有音樂(lè)，一年到頭，也聽(tīng)不見(jiàn)管弦奏鳴。居住在湓江附近，低洼潮濕，院子周圍，盡長(zhǎng)些黃蘆苦竹。早上晚間，在這兒聽(tīng)見(jiàn)的都是什么?除了杜鵑的哀鳴，就只有猿猴的悲哭。春江花晨和秋季的月夜，拿出酒來(lái)，卻往往自酌自飲。難道說(shuō)沒(méi)有山歌?也沒(méi)有村笛?嘔啞嘲哳，那聲音也實(shí)在難聽(tīng)!今晚上聽(tīng)了你用琵琶彈奏的樂(lè)曲，象聽(tīng)了天上的仙樂(lè)，耳朵也頓時(shí)清明。不要告辭，請(qǐng)坐下再?gòu)椧恢磺�，我替你譜寫歌詞，題目就叫作《琵琶行》。
聽(tīng)了我的話長(zhǎng)久地站立，又坐下?lián)芟宜�，撥得更急。凄凄切切，不象剛才的聲音，滿座的聽(tīng)眾，都忍不住哭泣。這當(dāng)中哪一個(gè)哭得最悲酸?江州司馬的眼淚啊，濕透了青衫!
【鑒賞】
白居易的兩首長(zhǎng)詩(shī)——《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》實(shí)在是太出色了。
用一種藝術(shù)形式去闡釋另一種藝術(shù)形式，比如用音樂(lè)去闡釋繪畫，用詩(shī)歌去闡釋音樂(lè)等等，是非常困難的事，因?yàn)樗鼈兊谋憩F(xiàn)形式和載體完全不同。但是，也有少數(shù)例外，比如俄國(guó)作曲家穆索爾斯基的交響樂(lè)《圖畫展覽會(huì)》，就很成功地用音樂(lè)去闡釋了繪畫。
唐人詩(shī)歌中，描寫音樂(lè)的作品很多，也有一些非常成功的。如李白的《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》、李頎的《聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》、元稹的《琵琶歌》、韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》、李賀的《李憑箜篌引》等。其中最有名的，還得數(shù)白居易的《琵琶行》。
白居易因?yàn)椤缎聵?lè)府》和犯顏直諫，得罪了皇帝和權(quán)貴，于元和十年被貶為江州(今江西九江)司馬。按此詩(shī)前的《小序》，詩(shī)寫于貶謫后的第二年秋天。
詩(shī)是七言歌行體，很長(zhǎng)，凡六百一十六字。但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，首尾呼應(yīng)，過(guò)渡自然，一氣呵成。
全詩(shī)可以分為四段。
第一段，從開頭至“別時(shí)茫茫江浸月”。交待了事情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，并且非常成功地營(yíng)造了一種氣氛，讓琵琶女尚未出現(xiàn)，已經(jīng)有先聲奪人的感覺(jué)。從“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”起，到“醉不成歡慘將別”，就已經(jīng)有一種非常強(qiáng)烈的悲涼感覺(jué)。到“別時(shí)茫茫江浸月”這一句出現(xiàn)的時(shí)候，已經(jīng)把這種因離別而帶來(lái)的悲涼氣氛推到了極致，如果沒(méi)有意外的事情出現(xiàn)，詩(shī)到這里已經(jīng)寫不下去了。但是，“忽聞水上琵琶聲”，如峰回路轉(zhuǎn)，絕處逢生，一下子把人們的注意引到了這突然出現(xiàn)在水上的琵琶聲中，很自然地逗起下文。
第二段，從“忽聞水上琵琶聲”至“唯見(jiàn)江心秋月白”。這是全詩(shī)最精彩的部分，也是最成功的部分。從江上傳來(lái)的琵琶聲，到琵琶女的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，已吊足了聽(tīng)眾和讀者的胃口。是誰(shuí)值得身為大詩(shī)人、大音樂(lè)家、大音樂(lè)評(píng)論家的白居易如此重視，乃至“千呼萬(wàn)喚”?
琵琶女終于答應(yīng)演奏了。我們無(wú)緣聽(tīng)到，這是讓人遺憾的。音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，不親耳聆聽(tīng)，無(wú)論別人怎樣介紹，感覺(jué)都完全不一樣。就像一道美味，如果不能親口嘗一嘗，別人再怎么描述，都是沒(méi)有用的。但白居易的描寫，卻讓我們竟然有了身臨其境的感覺(jué)。“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”白居易真是欣賞音樂(lè)的高手，琵琶女也真是演奏琵琶的高手。轉(zhuǎn)軸撥弦，是演奏之前重新調(diào)一下弦，這聲音本是很單調(diào)的，但如果演奏者是高手，又當(dāng)別論了。據(jù)說(shuō)一流的小提琴演奏家，調(diào)弦時(shí)奏出的聲音就可以讓你陶醉，于此，我是有親身體驗(yàn)的。這大概就是俗語(yǔ)所說(shuō)的“行家一伸手，就知有沒(méi)有”吧。白居易大概也就從這幾聲中，已經(jīng)聽(tīng)出了琵琶女的高超水平。
下面是對(duì)琵琶演奏的一段非常精彩的描寫。詩(shī)人用了大量的比喻，讓讀者雖然沒(méi)有直接聽(tīng)到琵琶女的演奏，但是卻能夠通過(guò)想象把它再現(xiàn)出來(lái)。
我不在這里饒舌，因?yàn)橹挥型ㄟ^(guò)慢慢品味原詩(shī)，才能得到那種強(qiáng)烈的美感享受。我只是作一點(diǎn)簡(jiǎn)單的提示。
一般的賞析文章，都非常欣賞詩(shī)中對(duì)音樂(lè)的具體描寫，比如“輕攏慢捻抹復(fù)挑”，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”等，應(yīng)該承認(rèn)，這些描寫確實(shí)是非常高明的。但是白居易是一個(gè)非常高明的音樂(lè)家、音樂(lè)理論家，他是絕不會(huì)滿足或者停留在對(duì)音樂(lè)的表面描寫中的。比如“大珠小珠落玉盤”，描寫彈弦樂(lè)器的清脆飽滿，也就是行話所說(shuō)的“顆粒感”，確實(shí)很形象又很優(yōu)美，但是稍懂音樂(lè)的人都知道，要做到這一點(diǎn)其實(shí)并不難，現(xiàn)在音樂(lè)學(xué)院附中的學(xué)生都可以做到。而真正難的，是通過(guò)這些技法去充分表現(xiàn)情感，而這一點(diǎn)，非大師不能做到。
我們可以先來(lái)看一看白居易的另外一首詩(shī)《問(wèn)楊瓊》：
古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱聲。
欲說(shuō)向君君不會(huì)，試將此語(yǔ)問(wèn)楊瓊。
唱情和唱聲，是藝術(shù)家和匠人的根本區(qū)別。唱歌如此，器樂(lè)演奏也是如此。白居易是深諳此道的，而琵琶女感動(dòng)他的，正是音樂(lè)中所表現(xiàn)出來(lái)的幽怨之情。其實(shí)白居易已經(jīng)做了暗示，就是上面已經(jīng)說(shuō)到的“未成曲調(diào)先有情”。
琵琶女先彈的，大概是一支文曲(琵琶曲分文曲和武曲兩類)。“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。”白居易真是知音，他從音樂(lè)中聽(tīng)到的是“情”，是“平生不得志”，是“心中無(wú)限事”。
接下來(lái)演奏的，大概是一支武曲，激昂而熱烈，但主題仍然是悲壯，或者說(shuō)是悲憤的。
音樂(lè)由幽咽、冷澀到凝絕，是一步步地把情緒推向高潮，當(dāng)這種幽怨悲憤的情緒達(dá)到頂點(diǎn)的時(shí)候，是一個(gè)大的休止，音樂(lè)戛然而止。什么是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，是情緒的積累，就像水庫(kù)蓄水一樣，一旦開閘，則一瀉千里，不可收拾。果然，“銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴”，壓抑已久的情感爆發(fā)了，樂(lè)曲也被推向高潮，而且就在這時(shí)，“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”，樂(lè)曲就在高潮中結(jié)束了。
這樣的藝術(shù)，其感染力是巨大的，甚至是震撼的。“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”，如果是在音樂(lè)廳中演出，恐怕觀眾連鼓掌都會(huì)忘記了。
白居易寫此詩(shī)，絕不僅僅是為了描述琵琶女高超的演奏，他是要借此抒懷的，也就是我們常說(shuō)的“借他人酒杯，澆自家塊壘”。
第三段，從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”。這一段是琵琶女對(duì)自己身世的自述。從自己當(dāng)年“名屬教坊第一部”，“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，淪落到“老大嫁作商人婦”，如此大的命運(yùn)落差，確實(shí)是讓人嘆息的。
于是自然引出了最后的一段。其實(shí)在白居易心中，這一段應(yīng)該才是全詩(shī)的主題，才是他想要說(shuō)的話。他在詩(shī)《序》里說(shuō)：“予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。”“恬然自安”未必是老實(shí)話，但“是夕始覺(jué)有遷謫意”卻是真話。他是引琵琶女的身世自況，或者說(shuō)，琵琶女的遭遇引起了他思想上的共鳴，所以發(fā)出了為后人激賞的名言：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”也難怪再聽(tīng)到琵琶女凄婉的演奏之后，會(huì)“江州司馬青衫濕”了。
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