浣溪沙·春情詩(shī)詞鑒賞
《浣溪沙·春情》是北宋文學(xué)家蘇軾所創(chuàng)作的一首詞。上片主要描繪了一對(duì)情人約會(huì)的場(chǎng)景，下片則直接寫女子內(nèi)心隱秘的愁情。全詞看似寫春景，實(shí)則寫男女之情，情景交融，耐人尋味。下面分享浣溪沙·春情詩(shī)詞鑒賞，歡迎閱讀！
古詩(shī)原文
桃李溪邊駐畫輪。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽(yáng)雖好近黃昏。
香在衣裳妝在臂，水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷魂。
譯文翻譯
桃李溪邊停著一輛畫輪車。鷓鴣發(fā)出“行不得也哥哥”的叫聲時(shí)，就是倒酒于杯中與情人約會(huì)之際。晚照雖然美麗，但它已臨近黃昏的時(shí)候。
體發(fā)香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我倆好比那明沏的溪水浸著芳香的草兒，皎潔的月兒伴著那雪白的云兒。多少時(shí)候離去才不致痛苦悲傷。
注釋解釋
浣溪沙：唐教坊曲，后用為詞牌名。
駐畫輪：指停車。畫輪：車之美稱。
倒清尊：指斟酒。
銷魂：梁·江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已�！薄对�(shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》卷五：“銷魂與凝魂，同為出神之義�！贝颂幮稳輦�。
創(chuàng)作背景
此詞約作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月。東坡自杭還朝，途經(jīng)揚(yáng)州，已近黃昏。目睹了“珠簾十里卷香風(fēng)”的揚(yáng)州，風(fēng)彩翩翩，詞興大發(fā)，作此詞，借以煥發(fā)飽經(jīng)政治風(fēng)霜的精神青春。
詩(shī)文賞析
上片，寫一對(duì)情人約會(huì)的幽深情景。在桃李溪邊停著一輛“畫輪”，車上下來(lái)的男子走進(jìn)了“桃李”林。兩人約會(huì)的地方竟是如此幽靜。鷓鴣喚來(lái)女子忙把酒倒向杯中，頻頻舉杯，蜜語(yǔ)陣陣，兩人的綿情竟是如此難舍難分。時(shí)間過(guò)得太快，不覺(jué)“黃昏”來(lái)臨。詞人點(diǎn)化運(yùn)用李商隱《樂(lè)游原》中“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”句，又描景，又傳情。不過(guò)，詞人詞里沒(méi)有惋惜人生短暫意，有的是飽含情人的依依戀情。詞人善于從空間與時(shí)間的交錯(cuò)上，景情交融，構(gòu)建了一幅迷人的春情圖。
月灑桃李林，兩人如人夢(mèng)，夢(mèng)醒已分手，神志近迷魂。在經(jīng)過(guò)大刀剪裁之后，詞人把下片之墨直接傾灑在女子內(nèi)心隱秘的愁情上。曾幾幾何，信誓旦旦；到如今，信物為征。體發(fā)上的香氣還留在你的衣裳上，贈(zèng)給的花巾還留在你的手臂上，愁的是“幾時(shí)歸去不銷魂？”多少時(shí)候，不知道，只有歸去方能銷魂。這結(jié)尾的故意設(shè)問(wèn)句，不僅讓語(yǔ)氣富有變化，而且將女子的癡情深化一步。
全詞通篇寫春景，實(shí)際上句句寫戀情。點(diǎn)化名句，不露痕跡，既成為詞篇的不可少的結(jié)構(gòu)成分，又深化了詞篇的思想內(nèi)涵。情景交融，詞簡(jiǎn)意深，為古代文人情歌的上乘之作。
詩(shī)詞鑒賞
蘇軾，這位北宋時(shí)期的文學(xué)巨匠，其詞風(fēng)豪放灑脫，又不乏婉約細(xì)膩之作，《浣溪沙春情》便是其中一首別具韻味的小詞。這首詞以春日閨情為主題，通過(guò)精妙的描寫與獨(dú)特的情感表達(dá)，展現(xiàn)了蘇軾高超的藝術(shù)造詣。
創(chuàng)作背景探尋
蘇軾一生宦海浮沉，其創(chuàng)作題材廣泛，情感豐富。此詞創(chuàng)作的具體背景雖難以精準(zhǔn)考證，但從蘇軾的生平軌跡來(lái)看，他既有著對(duì)人生壯志的不懈追求，也有著對(duì)生活細(xì)微情感的敏銳捕捉。在諸多詞作中，他常借景抒情、托物言志，而這首閨情詞，或許是他在某一時(shí)期，對(duì)女性細(xì)膩情感的一種觀察與體悟，也可能是借閨中女子的情思，婉轉(zhuǎn)抒發(fā)自身內(nèi)心深處的某種感觸，畢竟詩(shī)詞往往是作者情感的多元載體。
原文呈現(xiàn)
桃李溪邊駐畫輪，鷓鴣聲里倒清尊。夕陽(yáng)雖好近黃昏。
香在衣裳妝在臂，水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷魂。
詞句精妙解析
開(kāi)篇 “桃李溪邊駐畫輪”，描繪出一幅春日溪邊的畫面：溪邊桃李盛開(kāi)，絢爛繽紛，一輛華美的畫輪車停駐于此�！疤依睢� 點(diǎn)明了時(shí)節(jié)為春季，同時(shí)，桃李的嬌艷也為全詞奠定了一種明艷卻又略帶哀愁的基調(diào)�！爱嬢啞� 暗示了人物的身份不凡，可能是一位富家女子乘車出游至此。次句 “鷓鴣聲里倒清尊”，在鷓鴣的啼鳴聲中，女子手持酒杯，酌酒而飲。鷓鴣的叫聲在古典詩(shī)詞中常帶有哀怨、凄切之意，如 “江晚正愁余，山深聞鷓鴣”，此處以鷓鴣聲烘托出女子內(nèi)心的惆悵�！暗骨遄稹� 這一動(dòng)作，則直白地展現(xiàn)出她借酒消愁的狀態(tài)�！跋﹃�(yáng)雖好近黃昏”，此句巧妙化用李商隱 “夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏” 之意，夕陽(yáng)的余暉灑下，景色雖美，可黃昏已至，美好的時(shí)光即將消逝。這里的夕陽(yáng)既是眼前實(shí)景，又象征著女子美好的青春年華正在悄然流逝，蘊(yùn)含著一種對(duì)時(shí)光易逝的無(wú)奈與感傷。
下闋 “香在衣裳妝在臂”，細(xì)致入微地刻畫了女子的形象。衣裳散發(fā)著香氣，手臂上還留著妝容的痕跡，可見(jiàn)她精心裝扮，然而如此精心裝扮卻無(wú)人欣賞，更凸顯出她內(nèi)心的孤寂。“水連芳草月連云”，描繪出一幅水天相接、芳草連天、明月與云朵相連的浩渺畫面。水、芳草、月、云等意象的組合，營(yíng)造出一種空靈、悠遠(yuǎn)的意境，進(jìn)一步烘托出女子內(nèi)心的空曠與寂寞。最后一句 “幾時(shí)歸去不銷魂”，女子發(fā)出感慨，不知何時(shí)才能回歸到無(wú)憂無(wú)慮、不黯然銷魂的狀態(tài)。“銷魂” 一詞，將她內(nèi)心的愁苦、思念等復(fù)雜情感推向高潮，也讓讀者深切感受到她的無(wú)奈與期盼。
情感主旨挖掘
全詞通過(guò)對(duì)春日溪邊女子的一系列描寫，表達(dá)了女子的閨怨之情。她在美好的春日里，獨(dú)自面對(duì)盛開(kāi)的桃李、鳴叫的鷓鴣，看著夕陽(yáng)西下，心中涌起對(duì)時(shí)光流逝、青春虛度的感慨。她精心裝扮卻無(wú)人賞識(shí)，只能在水連芳草、月連云的空曠之境中，借酒消愁，期盼著能擺脫這種愁苦的狀態(tài)。從更深層次來(lái)看，這首詞也可能蘊(yùn)含著蘇軾對(duì)人生的某種思考。女子的處境恰似人生中諸多美好事物的消逝，人們?cè)跁r(shí)光的長(zhǎng)河中，常常會(huì)面臨理想難以實(shí)現(xiàn)、美好事物轉(zhuǎn)瞬即逝的無(wú)奈，如同女子在這美好的春日里卻只能黯然銷魂。蘇軾以閨情為切入點(diǎn)，將女性的細(xì)膩情感與對(duì)人生哲理的思考相融合，使這首詞具有了豐富的內(nèi)涵與獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
蘇軾的《浣溪沙春情》，以其精妙的詞句、深遠(yuǎn)的意境、細(xì)膩的情感，成為宋詞中閨情詞的經(jīng)典之作，值得我們反復(fù)品味，深入探尋其中的文學(xué)價(jià)值與情感魅力。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037-1101年），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今四川眉山）人。仁宗嘉祐二年（1057年）進(jìn)士及第。蘇軾自幼奮厲有天下志，入仕之后，主張改革弊政。因不贊成王安石的變法主張，先后通判杭州，歷知密州、徐州和湖州，后又被貶為黃州團(tuán)練副使。哲宗即位，舊黨執(zhí)政，升任翰林學(xué)士、兼侍讀。因不同意完全廢除新法，與執(zhí)政者發(fā)生分歧，自請(qǐng)出知杭州、潁州等地。新黨再度執(zhí)政，被遠(yuǎn)貶惠州、儋州。后遇赦北還，卒于常州，謚文忠。蘇軾一生，政治上極不得意，然而在文學(xué)藝術(shù)上，他是一位具有多方面才能的“全才作家”。在詩(shī)、詞和散文方面，都代表著北宋文學(xué)的最高成就。著作有詩(shī)、文、詞集與《仇池筆記》、《志林》等。
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