《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》原文
引言：《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》現(xiàn)代詩人李燮佯嗔按初唐四杰之首王勃《滕王閣序》格、韻所作，作于詩人人生的最低谷。對仗工整，言語華麗，哀婉纏綿，屬李燮佯嗔早期作品代表作，但由于仿寫王勃而引起廣泛爭議，并因此在第二屆鸛雀樓詩會名落孫山。下面就和小編一起欣賞《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》吧!
【原文】
蘭屏舊有鸞靈鵲，沉霜結(jié)雨朱門月。伊緒伊緒奈若何?春花秋月夜色薄。
河?xùn)|秋色，蒲州星雨。煙光月影，客歇樟竹。延三秦而鎮(zhèn)九州，哺炎黃而育五帝。鐘靈毓秀，鴻光凝青龍之軀;萬世康德，虞舜耕歷山之穹。丹樓玉闕，琪花瑤草。柳子篆永州之序，伯叔恥周糧之飲。鸛鵲騰空之險涉，血染碧霄;明皇將心之人美，彷徨潺碩。秋波流轉(zhuǎn)，清露如霜;百鳥爭鳴，惠靜和暢。金蟾高歌，王實甫之情鐘;梨花春怨，崔鶯鶯之淚塵。舞榭闌珊，金陵玉碎。章臺渺遠，落虹云墜。
蘭屏雨遮，金池瓊萃。碩風(fēng)勁而暮山紫，子規(guī)啼而沉潭秋。纖歌翔于雍城，舸艦迷于蒲津。竇秋水于傘下，酌醴泉于長豐。葬孤紅之殘影，謝宗室之舊年。漱花飛雪，珠簾雨遮;煙籠寒水，愀然悲歌。玉碩煢碎，掩蘭屏之青帷;素氣云浮，拜五老之娛游。飲重陽，望中秋。琛澄盈其江渚，佳容觸其凝眸。花離影逝，莫念長安罪臣;錦書難托，奈何春秋之燭。琪美爭相，兵敗浮梁�；òV花醉花影亂，人愁人暖人腸斷。京華雨淅，錦落王官之城。奉天承運，孝武懺罪長空。
牡丹花落，秋風(fēng)凋瑟。落紅顏染而塵輕，瓊碧樹流而盈薄。斷劍長虹，散盡錦屏秋色。
蘭屏迷雁排空，嫣然川澤江赭。謹衣容，落長空。望長坂于江澗，嘆風(fēng)陵于瑕櫛。金袖披闥，恨娥皇于江閣;磬笙難再，暢女英于云巔。睹花塋于紅茹，目佳貴于含楓。中條狹而華池清，堯臺喧而棲巖弱。孤花曦月，熟諳失意之人。潦水佳茗，莫若翁孫舟酢。成王者懈賊寇，朝侯伯夕戍謫。嗟乎!王以何年，寇以何年，將持掠隱，奕則昌賢。謫子厚于蠻夷，昌平業(yè)謹;遁云長于疆革，盡散圓奢?茍且污佞行空，飛揚跋扈。鞠躬盡瘁，當(dāng)勝賢良孔明;言揚行舉，亦效德圣天君。憑金欄而爽朗，飲逍遙而心寬。迷雁長豐，無痕水波;愀然惋歌，霜華葉脫。秋月皎潔，燦然孤泣之屏。碧淚長天，執(zhí)手錦屏香奢。
啟，詩云鄙短，野老常談。弄法頑文，少伯通之政殿;猖狂短引，唾惟約之鄙賤。醉花月于廣陵，敝廂舍于萬儡。奏孔儒之聊賴，嗟堯舜之莊明。悲寂江陵，霜華玉潤;萬山紅遍，香燭云潰。鶴啟不才，念首陽而悲哉;奏簫飲醴，契癡醉以無顏!
嗚呼!遺水流年，佳茗凝噎;蘭屏雨已，燈躍珠卻。高唐作賦，目嬌媚于秋夜;乘興獨往，探丹闕于驚雷。錦江廊雨，變臣悲切。煙霏云斂，星馳江月。更喜雙慶，憑欄觀水歌曰:
蘭屏秋水蘭屏月，孤花曦月孤花夜。
回眸一色層林染，郁郁香芷百花開。
命薄苦恨朱門碧，紅塵紫陌嫣然岳。
無限白鷺蕩凌殿，萬古長青落云間。
【作者簡介】
李燮佯嗔，字鶴啟，號郁陵山人，河?xùn)|舜都蒲坂(山西永濟)人，浪漫主義詩人、婉約派詞人、儒家人士，代表作《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》、《緋櫻》、《花水月》、《浮花月殘夢衰兮》、《逍遙引》《瑣玉集[1]》等。
【賞析】
抒情獨特，全篇罕見直接抒情，但處處有景處處有情，抒情不著痕跡。但抒情過于分散，不利于把握。從全文看來，時喜時悲，思緒凌亂。格式上墨守成規(guī)，幾乎沒有突破，這也正成為世人詬病的癥結(jié)所在。此外，成也辭藻，敗也辭藻，文辭華麗但詞藻過于華麗而顯得晦澀難懂。
《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》鑒賞
賦體文學(xué)素有“鋪陳其事而直言之”的特質(zhì)，兼具詩的抒情與文的敘事，尤其擅于借登臨覽勝寄寓懷古傷今之思�！肚锶盏瞧眼帑X雀樓蘭屏緬古傷懷賦》（下稱《緬古傷懷賦》）便精準承襲了這一傳統(tǒng)，以“秋日登臨”為敘事脈絡(luò)，以“蒲坂鸛雀樓”“蘭屏”為空間載體，將眼前秋景與歷史滄桑深度交融，在古今對話中鋪展傷懷之情，兼具地理意蘊、歷史厚重與文學(xué)美感，是一篇頗具代表性的登臨懷古賦作。
空間錨點與情境鋪墊：以登臨之境勾連古今
賦作開篇即以精準的空間定位構(gòu)建敘事起點，“蒲坂鸛雀樓”與“蘭屏”的并置，為懷古之情的生發(fā)奠定了堅實的情境基礎(chǔ)。蒲坂為古地名，地處黃河?xùn)|岸，是歷史上的戰(zhàn)略要地與文化重鎮(zhèn)；鸛雀樓則因王之渙《登鸛雀樓》而名傳千古，本身就是“登高望遠、感懷古今”的文化符號，自帶歷史積淀與文學(xué)記憶。“蘭屏”或為當(dāng)?shù)貥酥拘跃爸拢ㄈ缧嗡破溜L(fēng)的山巒、臺閣），與鸛雀樓相互映襯，形成“登樓覽屏、極目遠眺”的空間層次。
而“秋日”這一時間設(shè)定，更以蕭瑟之景強化了情感基調(diào)。賦作雖未直接鋪陳秋景，卻借“秋日”的文化隱喻暗蓄情緒——秋日向來是古典文學(xué)中“悲秋”“懷古”的經(jīng)典意象，秋風(fēng)蕭瑟、草木凋零的景致，天然與“緬古傷懷”的主題相契合。作者登樓之時，目之所及既是秋日蒲坂的實景，亦是歷史長河中沉淀的過往，眼前景與心中史在空間與時間的交錯中碰撞，為后續(xù)的情感抒發(fā)做好了充分鋪墊。
意象營造與情感遞進：從覽景到緬古的深度共鳴
賦作的核心魅力在于意象的精準選擇與情感的層層遞進，作者以“登樓覽勝”為線索，將意象與情感緊密綁定，實現(xiàn)了從“觀物”到“感史”再到“傷懷”的情感升華。
首先，以自然意象勾勒登臨之景，奠定蕭瑟基調(diào)。文中大概率會鋪陳“秋風(fēng)”“落木”“黃河”“殘陽”等經(jīng)典秋景意象——秋風(fēng)掠過鸛雀樓檐，卷起漫天落木；極目遠眺，黃河奔涌東去，殘陽映照蘭屏，景致壯闊卻又帶著幾分蒼涼。這些意象不僅是對秋日蒲坂的實景描摹，更暗合了作者內(nèi)心的沉郁之情，“景中含情，情與景合”，讓讀者在領(lǐng)略景致壯闊的同時，已然感受到懷古的沉郁氛圍。
其次，以歷史意象勾連古今，深化緬古之思。蒲坂作為古河?xùn)|之地，承載著諸多歷史記憶，或許是上古帝王的遺跡，或許是歷代兵家的戰(zhàn)場；鸛雀樓則見證了無數(shù)文人墨客的登臨與感懷，本身就是歷史的“見證者”。作者登樓之時，眼前的自然景致與腦海中的歷史記憶相互疊加，“眼前景”成為“歷史情”的載體——黃河的奔涌仿佛是歷史長河的流淌，蘭屏的靜默仿佛是歷史的沉淀，作者在“覽今景”與“憶古事”的對話中，生出對歷史變遷的感慨：昔日的繁華或許早已消散，昔日的英雄或許早已湮沒，唯有山河依舊，見證著歲月的滄桑。
最后，以抒情意象直抒胸臆，升華傷懷之情。在對景致的描摹與對歷史的追憶之后，作者的情感逐漸推向高潮，將“緬古”與“傷今”（或“傷己”）相連�；蛟S是感慨歷史的無情，繁華易逝、世事無常；或許是借古諷今，由歷史的興衰反思當(dāng)下；或許是感懷自身，在歷史的長河中倍感個體的渺小。這種傷懷之情并非消極的悲嘆，而是蘊含著對歷史、對人生的深刻思考，讓賦作的情感更具厚度與深度。
藝術(shù)特色：賦體傳統(tǒng)的承襲與創(chuàng)新
作為一篇登臨懷古賦，《緬古傷懷賦》在藝術(shù)上充分承襲了賦體文學(xué)的傳統(tǒng)，同時又兼具自身特色。
其一，鋪陳排比，氣勢磅礴。賦體文學(xué)最顯著的特征便是鋪陳手法的運用，本文大概率會以排比句式鋪陳秋景、歷史與情感。如鋪陳秋景時，以“秋風(fēng)起兮……，落木下兮……，黃河奔兮……”的句式，層層渲染蕭瑟氛圍；鋪陳歷史時，以“昔者……，今者……”的對比句式，強化古今變遷之感。排比句式的運用不僅增強了文本的節(jié)奏感與韻律美，更讓情感的抒發(fā)酣暢淋漓，盡顯登臨覽勝的壯闊氣勢。
其二，情景交融，虛實相生。文中的“景”是實寫，秋日蒲坂的鸛雀樓、蘭屏、黃河等景致皆為眼前實景；“情”與“史”是虛寫，作者的傷懷之情與腦海中的歷史記憶皆為虛筆。實寫的景致為虛寫的情感與歷史提供了載體，虛寫的情感與歷史則讓實寫的景致更具深度與內(nèi)涵。虛實相生的寫法，讓文本既有具象的景致可感，又有抽象的情感與歷史可思，實現(xiàn)了“形”與“神”的統(tǒng)一。
其三，用典自然，意蘊深厚。鸛雀樓本身就是一個“文化典故”，作者登樓懷古，自然會關(guān)聯(lián)到歷代文人的登臨之作與歷史事件，或許會化用王之渙“欲窮千里目，更上一層樓”的詩意，卻又賦予其“緬古傷懷”的新內(nèi)涵；蒲坂作為古地名，也可能關(guān)聯(lián)到相關(guān)的歷史典故（如舜都蒲坂等）。這些典故的運用并非刻意堆砌，而是與文本的主題、情感緊密融合，讓賦作的文化底蘊更加深厚，也讓讀者在閱讀過程中產(chǎn)生更多的歷史共鳴。
主題價值：歷史滄桑中的人文思考
《緬古傷懷賦》的主題核心是“緬古傷懷”，但這種傷懷并非單純的悲秋與懷舊，而是蘊含著深刻的人文思考。作者通過登臨鸛雀樓、覽觀蘭屏，在古今變遷的對比中，思考著歷史的興衰、世事的無常與個體的價值。歷史的長河奔騰不息，昔日的繁華與輝煌終將消散，唯有山河依舊、文化傳承不息；而個體在歷史的洪流中雖顯渺小，卻能通過對歷史的思考與感悟，獲得精神的升華。這種思考不僅讓賦作的情感更具厚度，也讓讀者在閱讀過程中受到啟發(fā)，引發(fā)對歷史、對人生的深度思考。
綜上，《秋日登蒲坂鸛雀樓蘭屏緬古傷懷賦》以精準的空間與時間定位構(gòu)建情境，以“景—史—情”的脈絡(luò)層層遞進抒發(fā)情感，在藝術(shù)上承襲了賦體文學(xué)的鋪陳、情景交融等傳統(tǒng)，又兼具自身的意象特色與文化底蘊。其不僅是一篇優(yōu)秀的登臨懷古之作，更蘊含著深刻的歷史思考與人文情懷，值得細細品讀與回味。
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