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小學(xué)生古詩(shī)的手抄報(bào)相關(guān)資料
手抄報(bào)是一種可傳閱、可觀賞、也可張貼的報(bào)紙的另一種形式。在學(xué)校，手抄報(bào)是第二課堂的一種很好的活動(dòng)形式，具有相當(dāng)強(qiáng)的可塑性和自由性。手抄報(bào)也是一種群眾性的宣傳工具。它就相當(dāng)于縮小版的黑板報(bào)。下面是長(zhǎng)歌行古詩(shī)手抄報(bào)，請(qǐng)參考。
古詩(shī)手抄報(bào)內(nèi)容1
1 《江南》 樂(lè)府民歌 江南可采蓮，蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。
2 《敕勒歌》 北朝民歌 敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。
3 《詠鵝》 駱賓王(唐) 鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥清波。
4 《風(fēng)》 李嶠(唐) 解落三秋葉，能開(kāi)二月花。過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。
5 《詠柳》 賀知章(唐) 碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
6 《涼州詞》 王之渙(唐) 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山，羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。
7 《登鸛雀樓》 王之渙(唐) 白曰依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
8 《春曉》 孟浩然(唐) 春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
9 《涼州詞》 王翰(唐) 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾入回?
10 《出塞》 王昌齡(唐) 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征入未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
11 《芙蓉樓送辛漸》 王昌齡(唐) 寒雨連江夜入?yún)�，平明送客楚山孤。洛�?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
12 《鹿柴》 王維(唐) 空山不見(jiàn)入，但聞入語(yǔ)響，返景(yǐng)入深林，復(fù)照青苔上。
13 《送元二使安西》 王維(唐) 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故入。
14 《九月九曰憶山東兄弟》 王維(唐) 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一入。
15 《靜夜思》 李白(唐) 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
16 《古朗月行》(節(jié)選) 李白 小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。又疑瑤臺(tái)鏡，飛在青云端。仙入垂兩足，桂樹(shù)何團(tuán)團(tuán)。白兔搗藥成，問(wèn)言與誰(shuí)餐。
17 《望廬山瀑布》 李白 曰照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
18 《贈(zèng)汪倫》 李白 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
19 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 李白 故入西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。
古詩(shī)手抄報(bào)內(nèi)容2
1、惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。——李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》
2、一向年光有限身，等閑離別易消魂，酒筵歌席莫辭頻�！淌狻朵较场�
3、心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)�！獜埾取肚餁q》
4、明朝且做莫思量，如何過(guò)得今宵去？——周紫芝《踏莎行》
5、春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住�！S庭堅(jiān)《清平樂(lè)》
6、綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。——晏殊《木蘭花》
7、但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水�！馨顝痘ǚ浮�
8、東風(fēng)漸綠西湖岸，雁已還、人來(lái)南歸�！苊堋陡哧�(yáng)臺(tái)》
9、湛湛長(zhǎng)空黑，更那堪，斜風(fēng)細(xì)雨，亂愁如織。——?jiǎng)⒖饲f《賀新郎》
10、高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路�！纭赌钆珛伞�
11、乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！钋逭铡堵暵暵�
12、青山遮不住，畢竟東流去�！翖壖病镀兴_蠻》
13、可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此。——辛棄疾《水龍吟》
14、馬上琵琶關(guān)塞黑。更長(zhǎng)門(mén)、翠輦辭金闕�？囱嘌�，送歸妾。——辛棄疾《賀新郎》
15、梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。者次第，怎一個(gè)、愁字了得�！钋逭铡堵暵暵�
16、三十功名塵與土，八千里路云和月�！里w《滿江紅》
17、簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！钋逭铡蹲砘帯�
18、十里楊州，三生杜牧，前事休說(shuō)�！纭杜孟伞�
19、不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？——蘇軾《水調(diào)歌頭》
20、但愿人長(zhǎng)久，千里共蟬娟�！K軾《水調(diào)歌頭》
古詩(shī)
古體詩(shī)是詩(shī)歌體裁。
從詩(shī)句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩(shī)、五言詩(shī)、七言詩(shī)和雜言詩(shī)等形式。四言是四個(gè)字一句，五言是五個(gè)字一句，七言是七個(gè)字一句。唐代以后，稱為近體詩(shī)，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱五古；七言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
特點(diǎn)
古體詩(shī)是與近體詩(shī)相對(duì)而言的詩(shī)體。近體詩(shī)形成前，各種漢族詩(shī)歌體裁。也稱古詩(shī)、古風(fēng)，有“歌”、“行”、“吟”三種載體。
四言詩(shī)，在近體詩(shī)中已經(jīng)不存在了，雖不加“古”字，但不言而喻，就知道是古體詩(shī)�！对�(shī)經(jīng)》中收集的上古詩(shī)歌以四言詩(shī)為主。兩漢、魏、晉仍有人寫(xiě)四言詩(shī)，曹操的《觀滄�！�、陶淵明的《停云》都是四言詩(shī)的典型例子。
五言和七言古體詩(shī)作較多，簡(jiǎn)稱五古、七古。
五古最早產(chǎn)生于漢代�！豆旁�(shī)十九首》都是五言古詩(shī)。漢代以后，寫(xiě)五言古詩(shī)的人很多。南北朝時(shí)的詩(shī)大都是五言的，唐代及其以后的古體詩(shī)中五言的也較多。而七古的產(chǎn)生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多見(jiàn)。到了唐代，七古大量地出現(xiàn)，唐人又稱七古為長(zhǎng)句。
雜言詩(shī)也是古體詩(shī)所獨(dú)有的。詩(shī)句長(zhǎng)短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類。《詩(shī)經(jīng)》和漢樂(lè)府民歌中雜言詩(shī)較多。
漢魏以來(lái)樂(lè)府詩(shī)配合音樂(lè)，有歌、行、曲、辭等。唐人樂(lè)府詩(shī)多不合樂(lè)。唐宋時(shí)代的雜言詩(shī)形式多種多樣：有七言中雜五言的，如李白的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進(jìn)酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。
此外，古絕句在唐時(shí)也有作者；都屬古體詩(shī)范圍。古體詩(shī)在發(fā)展過(guò)程中與近體詩(shī)有交互關(guān)系，南北朝后期出現(xiàn)了講求聲律、對(duì)偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩(shī)。唐代一部分古詩(shī)有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩(shī)作者有意識(shí)與近體相區(qū)別，多用拗句，間或散文來(lái)避律。
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