《漁舟唱晚》賞析

　　《漁舟唱晚》是一首古曲，在古箏曲目中占有非常重要的地位是古箏彈奏者必修曲目之一。這首樂曲具有濃郁的中國風(fēng)格，是一部五聲音階作品。這首樂曲的廣泛流傳，對(duì)中國箏樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。以下是小編收集整理了《漁舟唱晚》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　《漁舟唱晚》賞析 篇1

　　《漁舟唱晚》是一首頗具古典風(fēng)格的河南箏曲。樂曲描繪了夕陽映照萬頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠(yuǎn)的優(yōu)美景象。這首樂曲是20世紀(jì)30年代以來，在中國流傳最廣、影響最大的一首箏獨(dú)奏曲。

　　比較普遍的說法是，古琴演奏家婁樹華于20世紀(jì)30年代中期，根據(jù)山東古曲《歸去來》的素材改編而成。另一種說法是，山東古琴家金灼南根據(jù)流傳于山東聊城地區(qū)的民間傳統(tǒng)箏曲《雙板》及其演變的兩首樂曲《三環(huán)套日》和《流水激石》改編而成，20世紀(jì)30年代，金灼南將此曲傳給婁樹華，婁樹華在進(jìn)一步改編時(shí)，在樂曲的后半部分充分運(yùn)用了箏的“花指”技巧，使音樂意境更為鮮明、生動(dòng)，從而使這首箏曲得以廣泛流傳。

　　一般以為，此曲是婁樹華在本世紀(jì)三十年代中期，根據(jù)古曲《歸去來辭》的`素材改編而成。標(biāo)題取自唐代王勃《藤王閣序》中的名句——“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”。

　　近來又有研究表明，此曲非婁樹華首創(chuàng)，而是金灼南根據(jù)流傳于山東聊城地區(qū)臨清一帶的民間箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環(huán)套日》、《流水激石》改編而成。本世紀(jì)三十年代金灼南將此曲傳授給婁樹華，婁樹華又以金譜為藍(lán)本，作了較大發(fā)展并增加了樂曲的后半部分，此版本于是迅速流傳全國。

　　《漁舟唱晚》賞析 篇2

　　《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現(xiàn)了作者對(duì)祖國美麗河山的贊美和熱愛。樂曲的前半部分(第一段)，樂句與樂句基本上是上下對(duì)答的“對(duì)仗式”結(jié)構(gòu)，給人結(jié)構(gòu)規(guī)整之感;樂曲的后半部分(第二、三段)，則運(yùn)用遞升、遞降的旋律和漸次發(fā)展的速度、力度變化，表現(xiàn)了百舟競歸的熱烈情景。

　　全曲大致可分為三段。

　　第一段，慢板。這是一段悠揚(yáng)如歌、平穩(wěn)流暢的抒情性樂段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優(yōu)美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動(dòng)的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發(fā)了作者內(nèi)心的'感受和對(duì)景色的贊賞。

　　第二段，音樂速度加快。這段旋律從前一段音樂發(fā)展而來，從全曲來看，“徵”音是旋律的中心音，進(jìn)入第二段出現(xiàn)了清角音“4”，使旋律短暫離調(diào)，轉(zhuǎn)入下屬調(diào)，造成對(duì)比和變化。這段音樂形象地表現(xiàn)了漁夫蕩槳?dú)w舟、乘風(fēng)波浪前進(jìn)的歡樂情緒。

　　第三段，快板。在旋律的進(jìn)行中，運(yùn)用了一連串的音型模進(jìn)和變奏手法。形象地刻畫了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發(fā)展，速度漸次加快，力度不斷增強(qiáng)，加之突出運(yùn)用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現(xiàn)出漁舟近岸、漁歌飛揚(yáng)的熱烈景象。

　　在高潮突然切住后，尾聲緩緩流出，其音調(diào)是第二段一個(gè)樂句的緊縮，最后結(jié)束在宮音上，出人意外又耐人尋味。

　　由于《漁舟唱晚》旋律優(yōu)美動(dòng)聽，情調(diào)樂觀向上。因此，被許多樂壇名家改編成高胡、二胡、小提琴等各種不同形式的獨(dú)奏、重奏、合奏，收到國內(nèi)外廣大聽眾的喜愛。一位外國豎琴演奏家聽了《漁舟唱完》大家贊賞，稱這首樂曲是“富有東方風(fēng)味的世界名曲”，并把它改編成豎琴曲。

　　《漁舟唱晚》賞析 篇3

　　箏是中國最具代表性的樂器，從春秋到現(xiàn)在，經(jīng)前輩的不斷創(chuàng)新，在流派，形制，材質(zhì)，演奏技巧，音色，音域，創(chuàng)作，教學(xué)，表演等方面形成了“百花齊放，百家爭鳴”的良好局面。

　　而今，凡中華文化區(qū)域內(nèi)和受中華文化影響和輻射的區(qū)域，中國大陸，臺(tái)灣，香港，奧門，日本，新加坡，韓朝等國家和地區(qū)，追箏者有百萬之眾。美哉，幸哉！

　　它既輕巧，又有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，其音樂具有極其廣闊的角色意義——既能表現(xiàn)波光粼粼的動(dòng)態(tài)美，又能表現(xiàn)月光如霜的靜態(tài)之美；既能表達(dá)磅礴之勢，又能入微訴說滴血之象。

　　《漁舟唱晚》形象地描繪了漁民出彭湖作業(yè)，到夕陽西下后，晚霞映照在湖面，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歸舟的情景，表現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)者的贊美和對(duì)生活的熱愛。

　　筆者對(duì)此曲的評(píng)價(jià)有三妙。樂曲共分三段，主題段，對(duì)比段，結(jié)束段。

　　主題段，從容不迫，歌唱性的旋律，表現(xiàn)出人與自然完美協(xié)調(diào)。調(diào)式上是五聲為基礎(chǔ)的六聲調(diào)式，22小節(jié)，23小節(jié)和25小節(jié)加上清角音，突然變?nèi)鯛柡笥肿儚?qiáng)上揚(yáng)，好象突然想起什么，其妙一。

　　對(duì)比段速度漸快，力度上強(qiáng)后即弱，表現(xiàn)了漁民歸舟的急切之心，其妙二。

　　結(jié)束段，是華彩性質(zhì)的刮奏，由A徵調(diào)轉(zhuǎn)D宮調(diào)，結(jié)束在屬調(diào)上，有曲終意未盡之美，其妙三。

　　樂曲的第一段，共 47 小節(jié)，運(yùn)用變拍子。從容有序，充滿期待。樂句與樂句基本上是上下對(duì)答的'“對(duì)仗式”結(jié)構(gòu)，給人結(jié)構(gòu)規(guī)整之感。值得注意的是：樂曲第一段的后半部分，采用模進(jìn)的手法，有著槳起槳落的視覺效果。

　　樂曲的第二段，則運(yùn)用遞升、遞降的旋律和漸次發(fā)展的速度、力度變化，表現(xiàn)了百舟競歸的熱烈情景。

　　第一段，慢板，配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優(yōu)美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動(dòng)的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發(fā)了作者內(nèi)心的感受和對(duì)景色的贊賞。

　　第二段，音樂速度漸快。這段音樂形象地表現(xiàn)了漁民蕩槳?dú)w舟前的急切之情。

　　第三段，離家越來越近，承載著豐收喜悅的幸福歸舟，穩(wěn)穩(wěn)的靠岸。

　　作者簡介

　　金灼南（1882年—1976年）又名金葵生，號(hào)秋圃居士，清末庠生，臨清市金郝莊人。古箏演奏家。生前歷任山東省政協(xié)委員、省文史館研究員、南京藝術(shù)學(xué)院和山東藝專（今山東藝術(shù)學(xué)院）古箏教授。其演奏風(fēng)格古樸典雅，聲純韻正，運(yùn)指方面“肉甲并用”，效果則“重而不燥，輕而不浮，急而不促，徐而不弛，疏而有味，斷而似連，剛?cè)嵯酀?jì)，清濁協(xié)調(diào)”。在點(diǎn)、按、吟、揉方面均具獨(dú)到，為同行所青睞。

　　婁樹華（1907—1952）箏演奏家。河北玉田人。1925年在北京師從河南魏子猷學(xué)箏。1935、1936年隨中國音樂旅行團(tuán)赴歐洲各國介紹中國箏藝術(shù)。同年錄制《天下大同》、《關(guān)雎》等箏獨(dú)奏樂曲唱片。婁樹華多年從事箏的教學(xué)工作，曾改變箏曲的傳統(tǒng)工尺譜記譜方法，以便于按譜演奏。編有箏練習(xí)曲21首及《箏曲選集》，《漁舟唱晚》創(chuàng)作于1938年——1939年之際。

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