現代舞舞者的動作特征是什么

　　現代舞追求返璞歸真，重現心靈深處最透徹的純粹思維，最重要還是解放身體，不要活在條條框框里，每個人都可以是舞者，做自己的舞者�，F代舞舞者的動作特征是什么？下面小編來給大家介紹，希望對大家有幫助！

　　1、舞蹈者不穿芭蕾舞鞋與舞裙，不按古典芭蕾舞動作體系進行專業(yè)訓練

　　不必顧及已經存在的任何一種舞蹈形式以及公認的舞蹈法則，也可以不受形式美規(guī)則的限制，而任意設計任何舞蹈樣式。

　　2、舞蹈中不必塑造人物形象，不必表現故事情節(jié)，不必表現生活場景，總之，舞蹈要排除“再現性”

　　而強化“表現性”，表現抽象的觀念，表現“自我”，表現內心的沖動，表現本能，表現潛意識，表現直覺和夢境

　　3、舞蹈也可以不表現“自我"，而只是一種“純動作性”的表演，有了動作就有了一切，不要求動作體現什么內容

　　4、盡量排除舞蹈創(chuàng)作人員在創(chuàng)作中的主觀作用，使創(chuàng)作不受意識的支配，而具有最大限度的任意性

　　5、舞蹈以內容失去客觀性為高，含義模糊，觀賞者認為表現了什么就表現了什么

　　6、舞蹈走向非舞蹈化，把人們生活中任何的動作都視為舞蹈

　　許多現代主義舞蹈家倡導創(chuàng)新，倡導舞蹈充分表現人們的真情實感，并為之在技術上刻苦鉆研，豐富人體的表情手段

　　開發(fā)了人體表演新區(qū)，對于舞蹈藝術的發(fā)展起到了積極推動的作用。

　　但是，現代主義舞蹈在理論上和實踐上的唯心主義、形而上學和違反藝術規(guī)律的表現也往往是十分突出的。

　　現代舞的基本特點

　�、努F代舞的生活觀是寬容大度，樂觀向上，隨遇而安;它的藝術觀是求同存異，“八仙過海，各顯神通”。美國現代舞第三代大師默斯—堪寧漢曾說過：“如果你不喜歡別人的作品，那就編一個自己喜歡的好了。”

　�、屏康母拍钤诂F代舞中是第一位的。格萊姆的“巨匠”桂冠應該說是由無人匹敵的180部舞劇和舞蹈構筑起來的。她的同窗也曾指出：“你想編一個出色的舞蹈嗎？那么，先編出100個糟糕的再說吧！”

　　⑶美的概念在現代舞中早已不是唯一的追求;而在現代美學中，美更不是至高無上的概念。因此，美或者不美，不應是衡量現代舞作品高低的唯一標尺;格萊姆初出茅廬時，她那帶棱帶角，更帶著對即將到來的新時代之敏感的抽搐動作，曾被當時報界辱罵成“要么是癲癇突然發(fā)作，要么是分娩迫在眉睫”。但是幾十年之后，當整個世界都在運用她那痙攣性的表情方式之時，她的“收縮—放松”（Constraction—Release）動作原理則被當做是新時代的號角和新美學的代表了。

　　⑷新與舊的概念在現代舞中不是絕對的是非關系。盡管新的不一定總比舊的好，但新的每每比舊的更有趣，更能喚起人們的注意。

　�、蓪ΜF代舞作品，應該盡力避免是非曲直的判斷，尤其是在看遠離傳統(tǒng)觀念的后現代舞時更應如此。舞蹈是離經濟基礎和意識形態(tài)距離較遠的審美學，而不是倫理學。

　�、蕦ΜF代舞作品，尤其是對那種以實驗為目的的新作品，包括學生的習作，最好不做價值高低的判斷，而應以竭力挖掘其創(chuàng)造的潛力，理解其創(chuàng)造的動機為根本宗旨。

　　⑺一切舞蹈創(chuàng)作歸根結底，都是在有意無意地探索“舞蹈是什么？”這樣一個哲學和美學命題。

　�、炭晌栊赃@個在古典舞中地嚴重問題，在現代舞中完全不成立，因為現代舞的概念如此寬泛，因為大自然在現代舞者的眼里無一不是在跳舞，因為人的每種行為和每個動作無一不是在跳舞。美國現代舞第三代大師保羅—泰勒說：“我們缺少的不是動作，而是發(fā)現那些能為自己的目的出色服務的動作的眼睛。”

　�、退枷胄院驼芾硇砸恢笔乾F代舞蹈家的重要特征之一。而不再是那種只會模仿，而不思創(chuàng)造的藝人和匠人。

　�、斡斜匾�弄清現代舞的宗旨是大膽的實驗和嚴肅的探索，而不是廉價的討好或技術的炫耀。

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