爵士舞蹈及音樂源於美國，帶有濃密的黑奴文化布景。直到二十年月 「爵士」直卷各地，人人爭相進(jìn)修。跳爵士舞需要有扎實的根基貫通，加上心靈身體的全情投入才能把精髓默示出來。

　　爵士舞蹈長短洲舞蹈的延長，由黑奴帶到美國本土，而在美國逐漸演進(jìn)形成本土化、公共化的舞蹈。非洲的黑人由於受到長達(dá)約三百年的奴隸生意，爵士舞的發(fā)源使得他們被料中在美國及世界各地。在新情形，新糊口中過著暗淡凄涼的奴隸日子，雖在這種疾苦的情形中，仍然未健忘他們的音樂與舞蹈。無論在人生的喜、怒、哀、樂或拜神的會議里，只要有機(jī)緣，他們就會唱起身鄉(xiāng)的歌曲，年夜跳其平易近人舞蹈，於是久而久之乃逐漸釀成喜氣洋洋、都巿型的音樂和舞蹈。又因他們不竭的立異，發(fā)現(xiàn)新舞步，逐漸地美國人對這些布滿韻律節(jié)奏感的黑人舞蹈感應(yīng)樂趣。

　　爵士舞於二十世紀(jì)早期因循爵士樂自然陪同而演進(jìn)下來，最早的爵士舞蹈是由黑人的社交舞配上爵士音樂來表演的，流行於美國南方的鄉(xiāng)下，出格是紐奧良城的一些業(yè)余舞者，他們會在聚會上或俱樂部的場所表演爵士舞蹈。到了一九一七年，那時的風(fēng)行舞者順著歌辭書意思來表演，有一位叫班頓歐爾斯崔(W. Benton Overstreet)寫了一首歌叫 “The Jazz Dance”，而這首歌里的 “Jazz Dance” 就釀成爵士舞蹈的永遠(yuǎn)代名詞，爵士舞的名稱就此發(fā)生了。

　　當(dāng)爵士舞以「舞曲」的形式呈現(xiàn)后，那些黑人、白人的舞蹈家將根基軌范加以改良及轉(zhuǎn)變，此外又啟發(fā)后進(jìn)者的立異靈感而增添了臀部的擺動，肩部的股栗和身體其他部位的自力動作。

　　隨著一九二零年紐奧良的黑人們起頭吹奏其爵士音樂以來，就風(fēng)行良多以混會體體例的搖滾型舞蹈，如查爾斯登舞(Charleston)、西迷舞(Shimmy)、琳蒂舞(Lindy)等均流行一時，后來更由於布吉烏吉(Boogie-Woogie)的降生，在舞蹈的型式上有了一個很年夜的轉(zhuǎn)變，年夜以往一貫擁抱的舞蹈，改釀成一種舞者與舞伴分隔來對跳的吉特巴(Jitterbug)。

　　一九三零年月后半期至四零年月，爵士舞演化成有三種類型的默示體例：第一種是具有強(qiáng)烈古典芭蕾味道的現(xiàn)代爵士舞，第二種是受了黑人及拉丁舞蹈影響的爵士舞，而最后一種是摻雜了詼諧音樂及踢踏的同化爵士舞。盡管那時爵士舞是如斯的風(fēng)靡，可是在一九四零年月后期卻起頭走下坡，因為新的爵士音樂庖代了曩昔年夜的爵士樂團(tuán)，它的音樂節(jié)奏因太復(fù)雜，無法配合舞蹈，再加上留聲機(jī)的發(fā)現(xiàn)，和政府(美國)向舞場徵收的重稅，使得不少曾風(fēng)光一時的舞蹈俱樂部接踵破產(chǎn)。

　　雖是老式型態(tài)的爵士舞蹈衰退，但正好也代表了一種繼往開來的典禮�；�於美國是一個平易近人的年夜熔爐，所以新的爵士舞也具有很是高的融合性;它把老一代的爵士舞步和一九五零、一九六零、一九七零時代風(fēng)靡一時的新舞步摻雜一路，更承公共傳媒的興起，帶動了爵士舞的昌隆。

　　今天，我們所看到的爵士舞蹈，它保留了曩昔切分音樂(*見注)的旋律，肢體的拋擲或自力運作的特征，可是它不只是用爵士音樂來表演，它也可配合風(fēng)行音樂、藍(lán)調(diào)音樂、搖滾音樂或是的士高音樂來演繹。現(xiàn)今的爵士舞蹈，具有很年夜的包融性和很強(qiáng)的可塑性，并可以隨時領(lǐng)受最風(fēng)行的音樂和舞蹈的特征，也正因如斯，爵士舞極具娛樂性并為公共所接待及接管。