《我的精神家園》的讀書(shū)筆記
我大體明白卡爾維諾想要做的事：對(duì)一個(gè)作者來(lái)說(shuō)，他想要擁有一切文學(xué)素質(zhì)：完備的輕逸、迅速、易見(jiàn)和繁復(fù)，再加上連貫。
——摘錄自《卡爾維諾與未來(lái)的一千年》
真正的小說(shuō)家不會(huì)喜歡把小說(shuō)寫(xiě)得像電影。我記得米蘭·昆德拉說(shuō)過(guò)，小說(shuō)和音樂(lè)是同質(zhì)的`東西。我討厭這個(gè)說(shuō)法，因?yàn)楹孟襁@世界上沒(méi)有了音樂(lè)，就說(shuō)不出小說(shuō)該像什么了；但也不能不承認(rèn)，這種說(shuō)法有些道理。小說(shuō)該寫(xiě)人內(nèi)在的感覺(jué)，這是沒(méi)有疑問(wèn)的。但僅此還不夠，還要使這些感覺(jué)組成韻律。音樂(lè)有種連貫的、使人神往的東西，小說(shuō)也該有。既然難以言狀，就叫它韻律好了。
——摘錄自《蓋茨的緊身衣》
但我相信愛(ài)好文學(xué)的人會(huì)同意我這句話：優(yōu)秀文體的動(dòng)人之處，在于它對(duì)韻律和節(jié)奏的控制。閱讀優(yōu)美的文字會(huì)給我?guī)?lái)極大的快感。
——摘錄自《關(guān)于文體》
1、家庭也好，海船也罷，對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)，是太小的囚籠，對(duì)人類來(lái)說(shuō)，是太小的噩夢(mèng)。更大的噩夢(mèng)是社會(huì)，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是人文生存環(huán)境。假如一個(gè)社會(huì)長(zhǎng)時(shí)間不進(jìn)步，生活不發(fā)展，也沒(méi)有什么新思想出現(xiàn)，對(duì)知識(shí)分子來(lái)說(shuō)，就是一種噩夢(mèng)。這種噩夢(mèng)會(huì)在文學(xué)上表現(xiàn)出來(lái)。這正是中國(guó)文學(xué)的一個(gè)傳統(tǒng)。這是因?yàn)椋袊?guó)人相信天不變道亦不變，在生活中感到煩躁時(shí)，就帶有最深刻的虛無(wú)感。
2、所謂幽閉類型的小說(shuō)，有這么個(gè)特征：那就是把囚籠和噩夢(mèng)當(dāng)作一切來(lái)寫(xiě)�；蛘弋�(dāng)媳婦，被人煩；或者當(dāng)婆婆，去煩人；或者自怨自艾；或者顧影自憐。總之，是在不幸之中品來(lái)品去。
——摘錄自《關(guān)于幽閉型小說(shuō)》@
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