如何把握電視紀(jì)錄片的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖
電視紀(jì)錄片最主要的表現(xiàn)形式就是圖像，而圖像是組成鏡頭語(yǔ)言的基本元素，因此，對(duì)于作為鏡頭語(yǔ)言最小單元的圖像有著較高的要求。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的畫(huà)面與相對(duì)靜態(tài)的構(gòu)圖其節(jié)奏和語(yǔ)匯含義是有極大區(qū)別的。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是否完美并運(yùn)用恰當(dāng)很大程度上決定了電視記錄片鏡頭語(yǔ)言的準(zhǔn)確、流暢，甚至可以影響一部作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。可見(jiàn)，電視記錄片離開(kāi)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是不可想象的。
需要主創(chuàng)意識(shí)又要符合受眾心理
紀(jì)錄片作者運(yùn)用主觀鏡頭觀照被寫(xiě)事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾的觀賞心理，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是要滿(mǎn)足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺(jué)引導(dǎo)。
在央視播出的紀(jì)錄片《走進(jìn)南沙》一片中，開(kāi)頭有這樣一組鏡頭：當(dāng)軍艦航行在浩瀚的南中國(guó)海上，鏡頭從軍旗特寫(xiě)拉開(kāi)，展現(xiàn)出遼闊無(wú)垠的碧海藍(lán)天，接著，是蓄勢(shì)待發(fā)的導(dǎo)彈發(fā)射架，緊跟其后的是艦艏進(jìn)入畫(huà)面，軍艦劈波斬浪穩(wěn)穩(wěn)前行。在這組畫(huà)面中，主觀鏡頭不露痕跡地替代了觀眾的眼睛。倘若這組鏡頭由一個(gè)個(gè)固定畫(huà)面組成，則會(huì)顯得單調(diào)和遲滯，同時(shí)也不符合人們連續(xù)關(guān)注新鮮事物的視覺(jué)心理。
在《走進(jìn)南沙》前期拍攝中，攝制組進(jìn)入島礁海區(qū)時(shí)須從大艦換乘小艇。由于海浪的顛簸，大艦和小艇極易發(fā)生沖撞，船體相靠時(shí)兩舷上下交錯(cuò)，險(xiǎn)象環(huán)生。整個(gè)換乘過(guò)程充滿(mǎn)著危險(xiǎn)，攝制組的小艇在波峰浪谷中被拋上跌下。為不失去這難得的一個(gè)個(gè)瞬間，從換乘開(kāi)始即啟動(dòng)攝像機(jī)，全過(guò)程不停機(jī)實(shí)錄。由于小艇搖擺劇烈，難以選取常規(guī)的鏡頭畫(huà)面，然而它卻成就了自然主義的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖美。進(jìn)入后期編輯時(shí)，回放這段在顛簸中完成的影像讓大家激動(dòng)和驚喜：畫(huà)面中的小艇劇烈地?fù)u曳、海水沿面撲向鏡頭、暈船嘔吐的痛苦的表情，這些是擺拍所不能達(dá)到的，畫(huà)面充分展現(xiàn)了南中國(guó)海的“兇險(xiǎn)”。能有如此強(qiáng)烈感染力的鏡頭段落，這是拍攝之前所沒(méi)有想到的。這段運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的長(zhǎng)鏡頭為紀(jì)錄片增色許多，它把藝術(shù)的真實(shí)和生活的真實(shí)融為一體，構(gòu)建了真正的完美。
提高動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的能力
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的構(gòu)思，在拍攝者的腦海里其實(shí)是在全知視點(diǎn)中選取不同的局部并同時(shí)變換著視角�？梢哉f(shuō)，培養(yǎng)和訓(xùn)練這種思維方式是運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的前提。對(duì)于常規(guī)的靜態(tài)構(gòu)圖，只要掌握了基本的構(gòu)圖法則，便能構(gòu)建出一幅較為滿(mǎn)意的畫(huà)面。但與運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖相比，其構(gòu)圖意識(shí)和畫(huà)面組織能力則需要扎實(shí)的功力和嫻熟的經(jīng)驗(yàn)。提高動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的能力應(yīng)著眼于以下幾點(diǎn)。
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖應(yīng)追求節(jié)奏感、韻律感。輕重和緩急，就如擁抱主題和情感的左右手，它們具有以主題思想為中心的統(tǒng)一性，因此，過(guò)分追求狂放和動(dòng)感有失偏頗。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖之所以可以營(yíng)造特有的氣場(chǎng)氛圍，離不開(kāi)平穩(wěn)、厚重的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖并不總是讓人血脈噴張，其實(shí)，行云流水和娓娓道來(lái)也體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的妙處�！按航喯戎保耙唤核驏|流”，這類(lèi)構(gòu)圖，畫(huà)面的動(dòng)感依然很強(qiáng)，不過(guò)它顯得分外柔美，彰顯的是韻律和節(jié)奏。
另一只眼睛也應(yīng)該睜著。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的核心是“動(dòng)”，但是表現(xiàn)“動(dòng)”的構(gòu)圖并非只是一只眼睛緊貼取景器追隨和尋找被攝物，另一只眼睛還應(yīng)同時(shí)關(guān)注鏡頭外更大的范圍情境，隨時(shí)進(jìn)行預(yù)測(cè)和掌控。看似任由被攝物出入鏡頭，其實(shí)是有備而來(lái)。攝影師時(shí)常以難以察覺(jué)的調(diào)整，將另一只眼睛捕捉到的細(xì)節(jié)囊括到畫(huà)面中。央視播出的紀(jì)錄片《狂野非洲》中獵豹追捕羚羊群的一段畫(huà)面：鏡頭緩慢追隨羚羊群，羚羊突然加速，但鏡頭并沒(méi)有加速而是任由羚羊群跑出畫(huà)面，這時(shí)獵豹恰到好處地躍進(jìn)畫(huà)面，隨后鏡頭及時(shí)拉開(kāi)，收錄到畫(huà)面里的是一副獵豹和羚羊群之間獵殺和奔逃的大全景。隨著后期剪輯插入的陣陣鼓聲，非洲原野上一場(chǎng)大自然優(yōu)勝劣汰的生動(dòng)畫(huà)卷被展開(kāi)。試想，如果該片攝影者的另一只眼睛沒(méi)有去關(guān)注獵豹，這種妙手偶得是不可能的。
運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖要在選擇中創(chuàng)新。創(chuàng)作，是指創(chuàng)新之作，但創(chuàng)新首先要善于選擇。無(wú)論高手還是新手，其實(shí)他們只做著一件事，那就是選擇。如拍攝故宮或者其他古代建筑，在大門(mén)開(kāi)啟的表現(xiàn)手法上，很多紀(jì)錄片常見(jiàn)的畫(huà)面是兩扇大門(mén)莫名其妙地自己緩緩地、同時(shí)向兩邊打開(kāi)，然后攝像機(jī)沿軌道向前移動(dòng)，一道門(mén)，又一道門(mén)……大家?guī)缀醵歼x擇這樣手法來(lái)表現(xiàn)。其實(shí)，我們還有更多的選擇，比如，推開(kāi)古老厚重的大門(mén)，大可不必都采用“鬼推門(mén)”式。在拍攝時(shí)，完全可以以步速來(lái)推進(jìn)鏡頭，抵近大門(mén)，讓斑駁的門(mén)釘大些、更大些，甚至可以充滿(mǎn)畫(huà)面，爾后突然減速或暫時(shí)停頓，接著大門(mén)徐徐打開(kāi)……如果此時(shí)再伴有門(mén)軸的吱呀聲，這一畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾的可能更有時(shí)光荏苒的厚重歷史感。如此，能讓作者和觀眾一同身臨其境，體驗(yàn)到大門(mén)被推開(kāi)剎那間的那種神秘。
探索運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖離不開(kāi)人體仿生學(xué)
人的眼球猶如六度穩(wěn)定儀。人體仿生學(xué)告訴我們，人在上下、左右、前后的運(yùn)動(dòng)中，本可以穩(wěn)定地觀察物體。但有人為了追求運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，甚至讓攝影機(jī)人為地動(dòng)，刻意制造倉(cāng)皇和緊張，所謂讓鏡頭“飛一會(huì)兒”。
出現(xiàn)非常規(guī)、不穩(wěn)定的鏡頭運(yùn)動(dòng)有時(shí)也是允許的。比如，記錄部隊(duì)演習(xí)的一些片段。拍攝沖鋒舟搶灘登陸，多采用前移伴隨的方式。由于攝影者本人同處于劇烈運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，常規(guī)的拍攝方法已經(jīng)不可能。在開(kāi)機(jī)狀態(tài)下，攝像機(jī)只能采取手提或背負(fù)。拍攝的畫(huà)面雖然抖動(dòng)不穩(wěn)定，但卻客觀地記錄了官兵沖鋒、跨越、隱蔽等不同狀態(tài)。因?yàn)檫@種不穩(wěn)定鏡頭的運(yùn)用和實(shí)際情境是吻合的。
而另一種非穩(wěn)定狀態(tài)下的鏡頭運(yùn)動(dòng)是不成功的。比如，情勢(shì)本沒(méi)有那么緊張，卻刻意地抖動(dòng)鏡頭，甚至故意不對(duì)焦，即使你參與的事件是真實(shí)的，但記錄下的畫(huà)面卻給人一種人為制造的印象。這種做法其客觀效果往往是虛假甚至是做作的。實(shí)際上，所謂非穩(wěn)定狀態(tài)下鏡頭運(yùn)動(dòng)的合理性，是指在特定的情況下，只能采用非常規(guī)的辦法來(lái)實(shí)施，并不代表更多情景時(shí)的典型應(yīng)用。
需要強(qiáng)調(diào)的是，在更多情況之下，要遵循人體仿生學(xué)視覺(jué)規(guī)律，拍攝景物應(yīng)該和眼球所觀察到的狀態(tài)相一致。但在實(shí)踐當(dāng)中，它卻最容易被忽視。比如，在搖擺的艦艇上拍攝，如果忽視或不善于借助人體本身具有的穩(wěn)定優(yōu)勢(shì)，那么拍攝的畫(huà)面和在固定在艦體上的監(jiān)視器圖像沒(méi)什么兩樣。在監(jiān)視器里，隨著艦體的搖晃，畫(huà)面上的海平面也隨之發(fā)生變化，而人站在晃動(dòng)的甲板上極目遠(yuǎn)眺，海平面依然是平的。因此，我們不能忽視人眼與生俱來(lái)之特征，應(yīng)當(dāng)通過(guò)拍攝手段還原人眼這一特性。
在央視播出的紀(jì)錄片《越過(guò)大洋的握手》中有這樣一個(gè)鏡頭：小噸位軍艦在航經(jīng)某海域時(shí)遭遇狂風(fēng)惡浪，艦體前后搖擺十分厲害，艦艏被海浪高高拋起時(shí)可以看到底部的球鼻艏，深埋入水中時(shí)能見(jiàn)到尾部的螺旋漿;在浪花和水霧中軍艦時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，危難重重。這個(gè)經(jīng)典鏡頭是攝影記者站在另一艘補(bǔ)給艦上抓拍到的。這一運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的成功，取決于記者利用了萬(wàn)噸補(bǔ)給艦在風(fēng)浪中的穩(wěn)定性，加之較好地調(diào)整控制身體的平衡來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這個(gè)鏡頭被中央電視臺(tái)的軍事節(jié)目片頭引用了20多年。
紀(jì)實(shí)體影片《泰坦尼克號(hào)》冰海沉船大災(zāi)難片段，再現(xiàn)了歷史事件的驚心動(dòng)魄。所有的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖令人心悸，然而鏡頭本身卻異常穩(wěn)定而冷靜。在反映中國(guó)海軍赴亞丁灣索馬里執(zhí)行護(hù)航任務(wù)事跡的7集紀(jì)錄片《護(hù)航進(jìn)行時(shí)》中，隨艦攝影記者從劈波斬浪的戰(zhàn)艦、騰空而起的直升機(jī)，以及穿行于波峰浪谷的沖鋒舟等不同位置，從人體仿生學(xué)角度出發(fā)，全方位、真實(shí)地記錄了中國(guó)海軍官兵打擊海盜的一個(gè)個(gè)精彩瞬間。該片在央視《軍事紀(jì)實(shí)》欄目播出后贏得觀眾廣泛贊譽(yù)。
人體穩(wěn)定的視覺(jué)生理功能，為我們觀察事物提供了獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，因此，不要輕易模仿“探頭”而忽視上蒼賜予我們的雙眼。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖理論與實(shí)踐之探究永無(wú)止境，它將繼續(xù)被大大豐富和發(fā)展。借用電視紀(jì)錄片新秀和老牌達(dá)人之激勵(lì)名言：“將真實(shí)進(jìn)行到底”。
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