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論中國現(xiàn)代平面設計的現(xiàn)狀
摘要:中國現(xiàn)代平面設計的發(fā)展經(jīng)歷了從認知到重視、從感性到理性、從注重商業(yè)競爭到強調(diào)深層的文化表現(xiàn)的過程，其取得的成績是有目共睹的。但我們在欣喜中國現(xiàn)代平面設計所取得輝煌成就的同時不得不冷靜的總結(jié)和反思其存在的問題，即缺乏自我特色、整體混亂和無風格化最后強調(diào)文化內(nèi)涵是任何優(yōu)秀設計作品不可或缺的最重要因素，是藝術(shù)作品的生命之所在，失去文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品就必將失去其生命力。關(guān)鍵詞:平面設計 月份牌 民族性 現(xiàn)代性 文化內(nèi)涵
現(xiàn)代平面設計在中國的真正起步和發(fā)展也僅有三十年的光陰，三十年對于一個行業(yè)來說，從無到有、從啟蒙到發(fā)展，經(jīng)歷了一個短暫而又令人興奮同樣也值得反思的一個過程。
當然，中國現(xiàn)代平面設計的發(fā)展歷程還可以追溯到二十世紀二三十年代，在近代西方列強對中國的政治、經(jīng)濟和文化等諸多方面進行全面殖民、全面滲透的語境中，中國社會也開始了立足傳統(tǒng)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程。二十世紀二三十年代以上海、天津、北京、廣州等城市為代表的生活方式和審美方式的變遷，鮮明的體現(xiàn)了中國社會的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型。在設計領域，由西方傳入的以商業(yè)廣告設計為代表的平面設計同樣也面臨著向現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型。被設計界堪稱經(jīng)典的“月份牌”就是在這樣的背景下應運而生的。
“月份牌”產(chǎn)生于十九世紀末，在激烈的市場競爭中，外國殖民企業(yè)通過采用中國民眾喜聞樂見的中國傳統(tǒng)仕女畫、年畫和山水畫等藝術(shù)形式來進行廣告促銷，使他們在中國的土地上獲取大量的銷售利潤。隨著中國民族資本家的覺醒，民族企業(yè)同樣采用“月份牌”作為一種有效的廣告手段來振興和發(fā)展本國民族工業(yè)�！霸路菖啤痹O計在二十世紀二三十年代達到高峰時期，并產(chǎn)生了以鄭曼陀、杭稚英、金梅生等為代表的一大批“月份牌”畫家。從歷史角度審視，二十世紀二三十年代產(chǎn)生的“月份牌”繪制廣告是當時最具視覺美感和最具本土特色的藝術(shù)形式之一，為中國近代平面設計的發(fā)展創(chuàng)造了極其輝煌繁榮的局面，同時也對中國當代平面設計的進一步發(fā)展提供了有益的參考價值。
繼“月份牌”在中國近現(xiàn)代平面設計的發(fā)展中創(chuàng)造輝煌之后，中國的平面設計理應向著現(xiàn)代化的方向良勝發(fā)展。然而，由于歷史的原因，中國的平面設計在一段時間內(nèi)基本處于停滯階段。直到“改革開放”以后，其發(fā)展國策為中國平面設計的發(fā)展提供了重要的契機，三十年來，中國的平面設計事業(yè)得到了前所未有的蓬勃發(fā)展，可以說，中國僅僅用了三十年的時間走完了西方社會用上百年的時間才完成的發(fā)展歷程，從這一點來看，無論如何評價中國現(xiàn)代平面設計所取得的成就都不為過。隨著中國經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，對外交流的日益頻繁，平面設計經(jīng)歷了從認知到重視、從感性到理性、從注重商業(yè)競爭到強調(diào)深層的文化表現(xiàn)，中國的平面設計事業(yè)在不斷進步中一步一步走向成熟。值得一提的是，中國高等教育的迅速發(fā)展為平面設計領域提供了大量的設計人才，在國內(nèi)的各類院校中，己有大多數(shù)院校開設設計專業(yè)，而在門類繁多的設計專業(yè)中，平面設計專業(yè)又是開設的最普遍的。盡管這一現(xiàn)狀還存在著諸多問題，但高等院校所培養(yǎng)出來的大量平面設計人才為促進中國現(xiàn)代平面設計的發(fā)展起到了極其重要的作用，也為我國未來平面設計事業(yè)走向繁榮、參與國際競爭提供了強有力的后備人才保障。
經(jīng)過三十一年的發(fā)展，中國平面設計師參與國際平面設計競爭的意識變得越來越強，中國設計師在國際大賽中獲獎也變得日益頻繁，從靳球強到劉小康，從聯(lián)合國授予深圳“設計之都”到北京奧運會的各項設計，中國設計師、中國設計界越來越受到國際設計界的關(guān)注，中國設計師的作品所創(chuàng)造的民族特色以及中西文化的交流和融合也促進了平面設計國際多元化的形成和發(fā)展。
然而，我們在欣喜中國現(xiàn)代平面設計所取得輝煌成就的同時不得不冷靜的總結(jié)和反思，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國當代平面設計領域所存在的問題同樣層出不窮。首先，和西方發(fā)達國家相比，我們的平面設計己經(jīng)遠遠的落后了，許多人把落后的根源歸結(jié)為現(xiàn)代平面設計在中國發(fā)展的歷史還比較短。的確，這是一個很重要的因素，但決不是根源之所在。從當前的現(xiàn)狀來看，我們的許多作品基本上還是照搬西方的東西，還停留在形式或概念的模仿上，除了外表徒有幾個漢字外，幾乎很難找到任何屬于我們自己的東西。也就是說，當前中國平面設計最大的癥結(jié)在于丟失了自我。其次，二十世紀西方美學和藝術(shù)所表現(xiàn)出來的最大特征就是流派紛呈，并于二十世紀六七十年代實現(xiàn)了從現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變。這些美學流派和思潮同樣波及到了平面設計領域，從二十世紀五十年代國際版面設計風格在瑞士出現(xiàn)，并逐漸演變?yōu)轱L靡全球的平面設計的現(xiàn)代主義范式。到二十世紀七八十年代，由于科技的創(chuàng)新進步，電腦逐漸成為設計的主要工具，后現(xiàn)代主義設計師開始致力于挖掘電腦的潛能，對日益僵化的現(xiàn)代主義設計規(guī)則進行了解構(gòu)。于是出現(xiàn)了具有后現(xiàn)代主義特征的隱喻性、裝飾性、多元性和解構(gòu)性的設計表現(xiàn)。然而，改革開放后，中國平面設計領域同時受到西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的影響，很多平面設計師對現(xiàn)代主義的平面風格設計還未來得及深入探究和消化，就又倉促上陣投入到后現(xiàn)代主義平面風格設計的陣營，也就勢必導致當下中國平面設計在現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義風格之間徘徊和游離，也就勢必導致當下中國平面設計的整體混亂和無風格化。
當然，西方先進的設計理念和設計方法我們應該很好的學習和借鑒，但學習的目的是吸收，是為我所用，而不是被外來文化所替代、所淹沒。我們在設計構(gòu)思時，除了吸收國外的有益營養(yǎng)外，更要充分考慮對象的文化因子，意識到所設計的不只是某一對象，更是一種生活方式，一種新的文化。當我們?nèi)ド钊肫饰觥霸路菖啤敝阅艹蔀榻?jīng)典并在當時和后來產(chǎn)生很大影響時，我們不難發(fā)現(xiàn)，“月份牌”根植于我們的民族文化，其表現(xiàn)手法和表現(xiàn)題材都具有很強的民族性和時代性，但同時也借鑒了西方的形式結(jié)構(gòu)，’使二者得到了很好的融合，才創(chuàng)造了優(yōu)秀的廣告作品。在這一方面，靳棣強的成功無疑為我們提供了另一個很好的范例。之所以在國際平面設計界能有他的一席之地，之所以他能成為華人平面設計師的代表，我認為他的成功不是偶然的，他的作品不僅僅注重民族文化底蘊的發(fā)掘和本土意識的確立，而且已經(jīng)把西方先進的設計理念很好的融入到中國傳統(tǒng)文化中，他的作品已經(jīng)觸接到了設計的最深處，是一種情感的交流，更是一種文化的傳承。
而當我們?nèi)ド钊肫饰鑫覀兊脑S多設計作品時，不難發(fā)現(xiàn)，我們的作品缺乏的是文化內(nèi)涵，缺少的是民族特色，這也正是我國平面設計落后的根源之所在。隨著社會的不斷發(fā)展，已經(jīng)有越來越多的有識之士意識到中國傳統(tǒng)文化對于現(xiàn)代設計的重要性，也有越來越多的設計師和理論家在呼吁在把我們的傳統(tǒng)文化的精髓融入到設計作品中去。但從我們的不少平面設計作品中又出現(xiàn)了另一種現(xiàn)象，許多作品更多的是不加選擇和消化的照搬傳統(tǒng)元素，以為那樣就能體系民族性和文化性。因此，傳統(tǒng)元素和傳統(tǒng)文化介入現(xiàn)代平面設計還需要一個過程，因為我們傳統(tǒng)元素中的很多形象和圖案不一定符合現(xiàn)代人的審美需求和時代的發(fā)展需求，需
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