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《老人與�！返南笳饕饬x和語言特色
《老人與�！肥敲绹骷液Ｃ魍罹叽硇�、最杰出的作品之一，曾引發(fā)一時轟動，其對于歐洲文學發(fā)展產(chǎn)生了較為深遠的影響。以下是小編為大家收集的《老人與�！返南笳饕饬x和語言特色，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
在這部作品中，無論是老人、鯊魚還是大海，均被賦予了神秘的象征色彩，文章的語言特色也同樣值得后人借鑒。本文主要對《老人與�！返南笳饕饬x及語言特色進行了解讀和分析。
不管是任何一種文體均具有其自身獨特的語言特點，作者在創(chuàng)作的過程中，可通過特殊的文學手段使作品的語言更加生動，并展示出異于尋常的風格�！独先伺c海》這部作品是海明威一生藝術(shù)和思想的結(jié)晶，其生動的比喻、簡練的語言以及巧妙的構(gòu)思共同編織成一個感人肺腑的故事。
一、《老人與�！废笳饕饬x分析
所謂象征意義，即通過某種特殊的想象和直覺來暗示一種無可預見的意蘊，它能夠通過意向來引導讀者了解和揣測作者的創(chuàng)作思想和表達情感，從而使作品產(chǎn)生持久的藝術(shù)魅力和強大的生命號召力。海明威作為一名優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作家，其在創(chuàng)作該作品的過程中，通過一系列象征性的文學手段將復雜、抽象的事物轉(zhuǎn)變成具象事物，從而激發(fā)讀者無限想象力。
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故事中的主人公“圣地亞哥”是英雄的象征，它敢于向命運發(fā)出挑戰(zhàn)，并以生命換取尊嚴和榮譽，從一個尤為特殊的角度揭示了人類生命的價值。老人在與各類鯊魚搏斗的過程中，展現(xiàn)了其強悍、果敢、自信的品格。
在茫茫無際的大海上，老人駕駛著自己的漁船，已連續(xù)84天未曾捕捉過任何一條魚，使其逐漸失去了信心，他似海水一般清澈的眼睛，與自己的破船形成了鮮明的對比，同時也體現(xiàn)了主人公絕不向命運低頭的性格[1]。
（二）大海
大海似人生的搏斗場，也可被看作是當今人類社會的一個縮影，作品中雖未對其進行全面、深刻、細致的描寫，但很多都是通過老人的自言自語、回憶所展現(xiàn)。作者通過對海面上的水母、海龜、金槍魚以及老鷹等生物的深入刻畫，為讀者展現(xiàn)了一幅海天下之的巨幅畫卷，在該畫卷中展示了強者與弱者之間的搏斗，危機四起，是自然界中真實存在著的“弱肉強食”的殘酷局面。從深層次角度看，可被看做是當時的美國社會，等級分明，無公正、公平可言，蕓蕓眾生正遭受著上層社會的壓迫和剝削，卻無還手之力。
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作品中的鯊魚主要代表破壞力量，阻礙人們到達理想世界，是惡勢力的象征，其對于鯊魚的形容詞有殘忍、兇悍、強壯等等。鯊魚不斷攻擊已死去的大馬林魚，主人公“感到就像自己挨到襲擊一樣”，于是他決定跟鯊魚搏斗。在此也展示了人與自然殊死較量，同時也凸顯了作者勇于搏斗、不畏艱難的“硬漢形象”，其帶給觀眾心靈上的震撼空前絕后。
二、《老人與�！氛Z言特色分析
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在作品中時常出現(xiàn)“and”、“then”、“great”、“good”等詞匯，特別是“good”一詞應用的尤為精妙，可使讀者產(chǎn)生豐富聯(lián)想。例如“Tt was very good against all colds and grippes and it was good for the eyes.”從語法上來看，省略句的結(jié)構(gòu)雖算不上完整，但卻可清晰的表達作者的思想，具有生動、流暢、活潑等特點，且更加接近于現(xiàn)實生活，可起到言簡意賅的表達效果。
（二）比喻手法
該手法的運用是小說的一大亮點，也是具有代表性的語言特色。作者在描寫魚類、景物和人物的過程中，均應用了這一手法，充分展示了其巧妙、精湛、細膩的寫作方式和藝術(shù)修辭方法，與此同時，也折射出作品形象、生動的深層次底蘊[2]。
（三）重復手法
作品中重復的或者是稍加變化重新應用的句子比較多，一方面，使整體的創(chuàng)作文筆更加流暢，充滿神秘色彩；另一方面也強化了感情和語氣，突出了表現(xiàn)效果。例如“He let the line down，down，unrolling off the first of the two re-serve coils.”其中，“down”一詞反復應用，使讀者產(chǎn)生強烈的視覺感受和聽覺感受，仿佛置身其中。
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現(xiàn)代小說主要是通過“第三人稱”的心理活動達到再現(xiàn)生活的目的，作者在創(chuàng)作過程中，在表現(xiàn)思想的潛意識性和隨意性時，多采用自由間接思想和自由直接思想。在《老人與海》這部小說作品中，便是充分應用了自由直接思想，據(jù)初步統(tǒng)計，大約出現(xiàn)了150次左右，同時也成為了其一大語言特色，值得后世讀者對其象征意義和語言特色進行深入挖掘和體會。
三、結(jié)束語
綜上所述，海明威的《老人與�！愤@部小說，通過深刻的象征充分展示了整部作品的豐富主題，并賦予了主人公、鯊魚、大海、小男孩等以獨特的寓意和象征，其語言風格特色更是值得后世學習。從長遠角度看更揭示了當時的社會風氣，從而使整部作品的思想情感得到了升華。
擴展資料：
每一種文體具有的語言特點都是獨特的，每一個作家在創(chuàng)作中都希望將語言超乎尋常的風格顯示出來，也只有這樣才能夠獲得更多讀者的青睞，才能夠?qū)⒆约邯毺氐娘L格體現(xiàn)出來。作為海明威一生思想、藝術(shù)探索的總結(jié)，1954年獲得諾貝爾文學獎的《老人與�！肥瞧渲饕碜�，主要是引用象征手法、巧妙的細節(jié)描寫以及更加生動的比喻、簡練的語言編織出的一個感人的故事，同時也是一個具有雙重審美層面的更加新穎獨特的審美體，讓讀者在閱讀的時候，不僅有更多的新鮮感，還會產(chǎn)生更豐富的聯(lián)想、體會。
一、《老人與�！饭适鹿８�
《老人與�！分饕菫榇蠹抑v述一個老漁夫圣地亞哥，某次出海捕魚的時候，遇到了鯊魚，并和其殊死搏斗的故事。內(nèi)容雖然很簡單，但在整個拼死搏斗過程中，老漁夫展現(xiàn)出的精神、勇氣和毅力卻是值得大家去深思、學習的。故事中的主人公習慣去深海捕魚，某一次，經(jīng)過三天兩夜的努力后，終于如愿收獲了一條大馬林魚，卻在返回的途中遇到了一群鯊魚。一直被鯊魚窮追不舍的老漁夫雖然也在堅持拼死搏斗，但最終返回岸上的時候，原本的一條大馬林魚，剩下的只是一副空蕩蕩的骨架。通過閱讀這一故事后可以發(fā)現(xiàn)，故事內(nèi)容雖然很簡單，但是經(jīng)過了這一巨大難關(guān)，這位年邁的老人依然以樂觀積極的心態(tài)去面對結(jié)果，還是非常值得人們學習、深思的。
二、《老人與�！返南笳饕饬x
（一）大馬林魚的象征意義
《老人與�！分写篑R林魚的象征意義是什么？很多學者認為是一種美好的追求。故事中的老漁夫已經(jīng)連續(xù)八十多天都無功而返了，某一天經(jīng)過一番努力終于收獲了一條大魚，這件事對于他來說，是非常光榮的。雖然是自己捕獲的，但在面對大馬林魚時，老人展現(xiàn)出的并非是敵意，而是將其視為自己的朋友和兄弟，即使是在和大馬林魚搏斗時，展現(xiàn)出的也只有喜愛、敬佩，最終大馬林魚被殺死的時候，老人感受到的是遺憾。在這一小說中，大馬林魚發(fā)揮的主要作用是穿針引線，這部作品若沒有這條魚的支撐，便會不完整。老人已經(jīng)幾十天沒有打到魚了，大馬林魚的出現(xiàn)就像是多天努力的回報一樣，而老人也是憑借自身堅定的信念和頑強的毅力才將大馬林魚捕獲。因此，很多學者都提出小說中的大馬林魚其實是一些美好事物的象征，同時作者也希望啟發(fā)讀者充分認識到，不論是哪一類美好的事物，要想獲得都需要自己去堅持不懈地爭取，同樣，在面對各種困難時，要想戰(zhàn)勝它也必須要具有頑強的毅力和堅定的信念，以此來為理想的實現(xiàn)奠定堅實基礎(chǔ)。從某一角度來講，大馬林魚其實也是《老人與海》這部作品的一種象征，海明威在1940年發(fā)表了《喪鐘為誰而鳴》之后，又過了整整十年才發(fā)表《過河入林》這部作品，但該作品發(fā)表后，迎來的并非是欣賞和支持，而是鋪天蓋地的批評，大眾都在議論海明威的創(chuàng)作是不是到瓶頸期了，已經(jīng)無法再創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品了。這一遭遇和《老人與�！分械臐O夫的經(jīng)歷非常相似，身為漁夫，卻連續(xù)幾十天都沒有收獲，一直被大家嘲笑，而漁夫并沒有灰心，而是暗暗地鼓勵自己一定要捕獲一條大魚�！独先伺c海》這部小說就像是海明威心中的大魚一樣，這部作品一經(jīng)發(fā)表，不僅使得以往對他的批評意見被徹底駁倒，而且海明威在美國文壇的地位也被重新奠定。
（二）老人的象征意義
對于《老人與�！愤@部作品，很多學者都提出，故事中的漁夫其實象征的就是海明威自己，同時也象征著一種“硬漢”精神。但其實從某一角度來講，漁夫并非只指某一個人，也象征著某一類群體。他不僅能夠勇敢地面對人生中的各種困苦，還能夠不斷地挑戰(zhàn)自身極限，為了將自己的尊嚴挽回，連自己的性命都可以不顧，他的行為是對人生命價值的一種充分展示。在故事中老人在整個搏斗過程中，展現(xiàn)出的不僅是勇敢，也能夠讓讀者體會到其不懼挑戰(zhàn)的精神。在小說中，老人雖然已經(jīng)連續(xù)八十四天沒有捕到魚，但從未失去信心，也從未屈服于命運，而是展現(xiàn)出了一種不達目的決不放棄的精神。也正因如此，他才會在連續(xù)幾十天沒有收獲的前提下，依然選擇繼續(xù)出海捕魚，這不僅為讀者展現(xiàn)出了老人對理想的執(zhí)著追求，同時也充分表現(xiàn)出了老人的自我征服。和大馬林魚之間的對抗，并非只局限在力量上，作者更想要讓大家理解的還是老人對自我精神上展現(xiàn)出的信心，以及對自身尊嚴的捍衛(wèi)，可以充分體現(xiàn)出自身的生命價值。在與嗜血鯊魚的搏斗當中，不論面對怎樣的險境，老人從未退縮過，而是想盡一切辦法，運用了所有可能幫助自己的工具與之搏斗，再次展現(xiàn)出了人類堅不可摧的精神。就像是作品中強調(diào)的“一個并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”。
（三）海洋的象征意義
很多學者都提出在這部小說中，大海是人類難以捉摸的、千變?nèi)f化的社會狀態(tài)的一種象征，同時也是社會的一個縮影，是對當時美國社會的一種象征，鮮明地展現(xiàn)出人們的社會地位，根本沒有平等的存在，只要擁有權(quán)力便可以為所欲為，而作為普通民眾毫無還擊之力，只能被隨意愚弄、剝削。本文認為，大海也可以是人生的象征，不僅神秘多變，還無法琢磨，不知道明天會有什么事情發(fā)生，你不知道會面臨怎樣的境遇、怎樣的抉擇。而每個人就像是海里捕魚的人一樣，大海也并非是風平浪靜的，經(jīng)常會出現(xiàn)狂風大作的時候，所以，要想捕到屬于自己的魚，就必須擁有能夠戰(zhàn)勝困難的勇氣和毅力。而作品中，老人雖然經(jīng)歷千辛萬苦捕獲了一條大魚，但最終卻只剩下了一具骨架，能夠讓讀者充分體會到老人的無奈。通過更進一步的閱讀分析海明威的其他作品可以發(fā)現(xiàn)，其經(jīng)常會將失敗、失落貫穿于作品中。如《喪鐘為誰而鳴》中的主人公，其最終迎來的便是毀滅的結(jié)局。在《太陽照常升起》當中，面對生活中的諸多無理和不公，主人公只能被動地接受。這些失敗、失落的段落讀起來雖然會讓人十分感慨，或是同情，但從某一層面來講，這其實也是對社會真實狀態(tài)的一種呈現(xiàn)，不是所有事、所有人都能夠被公平對待，面對這種情況，若一味地妥協(xié)，那換來的只能是一直被別人欺壓的下場，但若可以做到不論面臨怎樣的境遇和不公，都能夠擁有堅定的毅力，以及面對的勇氣，相信總有一天會獲得自己想要的結(jié)果。
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小說中的小男孩，象征的是青春、生命力，同時也是一種未來、希望的象征，是對生命不息、循環(huán)往復這一特性的一種揭示。從某一層面來講，這部小說中的小男孩，其實是老人圣地亞哥青年時代的一種象征，對這一小男孩的塑造，很多評論家都覺得是失敗的，這一想法的出現(xiàn)只局限于小說的開頭和結(jié)尾，但其實事實并非如此。在談到《老人與海》這部作品時，海明威曾經(jīng)提出：“要塑造一位真正的老人，真正的孩子，如果塑造得比較真實的話，將會意味著很多東西�！庇纱丝梢�，小男孩絕非是偶然出現(xiàn)的。同時，他也是這一作品中至關(guān)重要的一個角色。老人、小男孩分別是老年、青年的象征。如，老人在和鯊魚搏斗的時候，曾經(jīng)多次提到“要是男孩在這兒多好啊”，這也是從另一個角度來展現(xiàn)出老人對自己已經(jīng)進入垂暮之年的那種無可奈何，同時也是對青春的懷念。如，對自己年輕時曾經(jīng)和大力士比手勁且獲得了冠軍這一場景的回憶，既可以將年輕時圣地亞哥充沛的力量展示出來，還可以將強烈的征服欲望進一步突顯出來。在小說的結(jié)尾，在看到老人充滿傷痕的雙手，以及只剩下一個骨架的大馬林魚時，小男孩放聲大哭，這一場景中展現(xiàn)的不僅僅是同情，還有崇敬。同時，小男孩也決定跟隨老人再次出海捕魚，而此時的老人身上也像是被注入了年輕的活力一樣。所以，小男孩除了是故事中老人過去的象征之外，同時也是未來的象征，老人希望可以在男孩身上將自己不屈的精神延續(xù)、傳承下去。
三、 《老人與�！返恼Z言的特色
�。ㄒ唬� 語言簡潔真實
海明威在創(chuàng)作中喜歡以更簡潔的語言來進行描寫表達，就像是《老人與�！愤@部小說一樣，一共才兩萬多字，在直接描寫人物內(nèi)心世界時，運用的都是簡潔的語言，從未有任何一處給予刻意的渲染，但也正因如此，才讓讀者在閱讀中可以獲得更多想象空間。且從某一層面來講，小說中也是因為沒有刻意的修飾，才會呈現(xiàn)出更加干凈利落的行文，以簡練的語言更生動明快地描寫人物的內(nèi)心，沒有任何的矯揉造作。在小說的開頭，就直截了當?shù)貫樽x者描寫了老人圣地亞哥，因為其在夢中看見了一頭獅子，所以產(chǎn)生了一種精神力量，在醒來后，一連串的動作描寫也能夠?qū)⒁环逦漠嬅嬲宫F(xiàn)給讀者，讓大家在閱讀過程中，就像是真的看到了老人充滿激情地去戰(zhàn)斗一樣。整部小說中，經(jīng)常會引用一些短句來進行描寫，這樣讀者閱讀起來也會體會到更多的節(jié)奏感，特別是對老人和鯊魚殊死搏斗場面的描寫，表現(xiàn)力極強，沒有渲染，也沒有拖沓，只是以直白的描寫為讀者呈現(xiàn)出了更加真實的搏斗過程，讓大家對驚心動魄的場面有更深刻的體會。
�。ǘ� 多變的語言特色
在文學創(chuàng)作中，不論是敘述還是描寫，要想將整個事件或者是故事中的相關(guān)人物、景色更真實感人地呈現(xiàn)給讀者，都離不開語言的有力支持。創(chuàng)作者在寫作之前，在內(nèi)心要擁有一個極為清晰且適合的輪廓，這樣描寫起來會更加清晰。在《老人與�！分�，語言雖然簡潔，但引用的修辭手法卻很多，不論是景色還是人物的描寫都非常的恰當、精準，尤其是在為讀者塑造老人“硬漢”形象時，能夠讓大家真切地感受到老人就像是一個不屈不撓的勇士一樣。但不論“硬漢”的一面展現(xiàn)得多么真切，老人也有柔情的一面。如，在和鯊魚搏斗時，老人一直念叨“要是孩子在就好了”，能夠讓讀者在閱讀小說的時候，對老人柔情的一面有深入體會，但同時也營造出了一種悲涼的氛圍。
�。ㄈ� 語言樸實含蓄
在《老人與�！樊斨校碾m然沒有很多的文字，蘊含的哲理卻有很多，特別是在語言描寫上非常的簡潔，沒有隨意地添加諸多評論，而是為讀者留下了充足的空間讓大家去思考、想象。例如，“He took hold of foot gently and held it until the boy woke”這樣的描寫不僅樸實含蓄，也可以讓讀者對老人的優(yōu)雅風度有更進一步的了解。在海上獨自航行的三天三夜，老人只能夠和大海作伴，在描寫這一部分時，作者是以內(nèi)心獨白為讀者簡潔巧妙地呈現(xiàn)，希望以此來不斷拉近讀者與主人公之間的距離。搏斗中雖然沒有人給予幫助，但老人卻從未有一刻想過要放棄，也沒有一絲一毫的退縮，從始至終都拼盡全力。這也是對海明威當時處境的一種寫照，外界雖然都認為他已經(jīng)“江郎才盡”，但他卻一直沒有放棄，一直在拼盡全力。
《老人與海》以更加深刻的象征將作品中豐富多樣的思想主題呈現(xiàn)給了讀者，使得老人圣地亞哥、群獅、小男孩，以及老人抽筋的左手等都展現(xiàn)出了豐富的寓意。另外，海明威以簡練的語言風格，使得原本很平淡的事物都得到了更新奇的呈現(xiàn)，讓讀者可以在一粒沙中看到一個世界，雖然文字有限，卻可以激發(fā)豐富的聯(lián)想，引導讀者從不同角度，透過紙面表象去追求、思考、解釋。也正因如此，作者才能夠通過簡潔、深蘊的表達以及象征手法的靈活運用來完整地體現(xiàn)出其“冰山”的創(chuàng)作風格，將具有自己獨特風格的永恒的藝術(shù)世界呈現(xiàn)給讀者，從而將《老人與�！愤@一座完整、宏偉壯觀的藝術(shù)大廈構(gòu)建出來。小說中的對比、反襯、排比，以及對照等優(yōu)美的語句有很多，使得這部小說擁有了諸多亮麗的光環(huán)。海明威以自己獨特的創(chuàng)作風格，不僅塑造出了諸多鮮明生動的藝術(shù)形象，而且能夠讓讀者在閱讀中進一步提升自己的藝術(shù)欣賞能力，欣賞從動情到移情，性格情操也在不知不覺中得到了陶冶，同時也凈化了思想情感。
創(chuàng)作背景
《老人與�！愤@本小說是根據(jù)真人真事寫的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚。
1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時間，結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著小船出海捕魚，捉到一條巨大的大馬林魚，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當時這件事就給了海明威很深的觸動，并覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機會動筆寫它！
1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強的創(chuàng)作欲，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”，他開始動筆寫《老人與海》（起初名為《現(xiàn)有的�！罚�。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。
作者簡介
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），美國小說家、諾貝爾文學獎獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮(zhèn)。1926年出版了長篇小說《太陽照常升起》（又名《太陽照樣升起》[13]），初獲成功，被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大戰(zhàn)的長篇巨著《永別了，武器》的問世給作家?guī)砹寺曌u。30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說。1937年發(fā)表了描寫美國與古巴之間海上走私活動的小說《有錢人和沒錢人》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，他3次以記者身份親臨前線，在炮火中寫了劇本《第五縱隊》，并創(chuàng)作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰(zhàn)爭為題材的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》（1940）。他曾與許多美國知名作家和學者捐款支援西班牙人民正義斗爭。1941年偕夫人瑪莎訪問中國，支持我國抗日戰(zhàn)爭。后又以戰(zhàn)地記者身份重赴歐洲，并多次參加戰(zhàn)斗。戰(zhàn)后客居古巴，潛心寫作。1952年，《老人與�！穯柺溃钍芎迷u，翌年獲普利策獎。1954年獲諾貝爾文學獎�？ㄋ固亓_掌權(quán)后，他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷，百病纏身，精神憂郁，1961年7月2日自殺。海明威去世后發(fā)表的遺作，主要有：《島在灣流中》（1970）和《伊甸園》（1986）。
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