- 相關推薦
論舞蹈在節(jié)奏中的作用
一、
節(jié)奏在我們每個人的行為中，形成了不同的風格，就像一位專家說的：“節(jié)奏之于個體，是人的性格，節(jié)奏之于藝術，是作品的風格。”當你慢條斯理的做事情，會給別人穩(wěn)穩(wěn)當當的感覺；當風風火火的做事情，會給人以干練的感覺。只要有動作就有節(jié)奏，動作與節(jié)奏是結伴而行的，節(jié)奏形成了生活的狀態(tài)。節(jié)奏來源于生活，而生活又充滿了節(jié)奏。我們的生活節(jié)奏因地域等條件的不同而有所差異，表現形式也有快有慢，有舒有緩。但生活節(jié)奏與舞蹈節(jié)奏還不能等同。在我們日常生活里，有許多有節(jié)奏感的動作啊，像洗衣服、掃地、騎自行車、打球等等，它們有時也有形體美感和律動美感，但，它們能算是舞蹈嗎？當然不能，它們只能作為舞蹈模擬性動作的原始素材，要使它們成為舞蹈，還必須經過韻律化和情感化的藝術加工，節(jié)奏的處理就是韻律化的過程，賦予內在靈魂，就是情感化的工夫了。假如沒有情感的融化，既使有生動的節(jié)奏，也是沒有生命的動作。
二、
節(jié)奏，在音樂理論中被稱為旋律的骨架，是節(jié)拍的強弱或長短交替出現而形成一定規(guī)律的時間值。音樂的節(jié)奏是聽覺節(jié)奏。舞蹈中的節(jié)奏,是指舞蹈動作進行時所占的時間，動作的長短、強弱、快慢、及相互間的關系。舞蹈的節(jié)奏是視覺節(jié)奏。自古以來，舞蹈和音樂有著密切的聯系，歸根尋源是作為時間因素的節(jié)奏把他們聯系在一起的，成為了和諧一致的融洽關系。
何謂舞蹈節(jié)奏？舞蹈節(jié)奏就是舞蹈動作在力度的強弱、速度的快慢、能量的增減，以及幅度的大小、浮沉等方面的對比和變化。舞蹈動作的運動必須是在一定的節(jié)奏下進行，必須通過節(jié)奏的速度、力度、能量及抑揚頓挫等聽覺上的起伏多變，節(jié)奏的視覺化才能顯現出來。節(jié)奏感正是舞者對節(jié)奏產生的某種知覺和反應，只有舞者對節(jié)奏有了感覺，才有可能創(chuàng)造出千姿百態(tài)的舞蹈來。如果沒有對音響節(jié)奏產生感覺，觀眾甚至舞者自己也不可能直接從舞蹈動作上領悟出舞蹈作品中的深刻內涵。
節(jié)奏啊，它就好像色相單純和規(guī)格化的色塊,而舞蹈動作好比兩股冷暖對比的色流,當色流在單一的色塊間交叉流動時,就會產生這樣或那樣的色變,這些色變有時強烈、有時平淡,當這種色變在有規(guī)律的節(jié)奏中重複出現時,它會使人產生積極振奮的情緒�？梢娝鼈冸m然都講節(jié)奏,都有節(jié)奏感,但它們因為各自的藝術形式和表現手段不同,他們的節(jié)奏表現形式和美感也各不相同。
三、我國是一個歷史悠久，地域遼闊的多民族國家，各民族因環(huán)境與條件不同，每個民族也有它獨特風格的舞蹈。社會發(fā)展水平的不平衡，形成了中國民間舞蹈內容形式上的許多差別，而這些差別又集中體現在各民族舞蹈的體態(tài)、、節(jié)奏、基本動作、動律上。其中，節(jié)奏占有不容忽視的地位。在民間舞中，舞蹈的風格通過不同的節(jié)奏表現出來。如：藏族民間舞中的“踢踏”，“弦子”，“鍋莊”三種形式。同是以上下運動的形式為主，但由于不同的節(jié)奏處理，使它形成了不同的動作性質。踢踏，膝部上下運動頻率快，形成了上下顫動的動律；弦子，膝部上下運動頻率放慢，形成曲伸的動律；鍋莊，仍以曲伸為主要動律，但節(jié)奏鏗鏘有力，具有塊狀的整體運動感。因此，藏族民間舞以它豐富的節(jié)奏、力度變化，極有效的訓練了舞者的節(jié)奏感。。
而我們云南的傣族舞蹈，優(yōu)美恬靜，感情內在含蓄，手的動作非常豐富，舞姿富于雕塑性，四肢及軀干各關節(jié)都要求彎曲，形成特有的“三道彎”造型。舞蹈動作與節(jié)奏的特點是：重拍向下的均勻顫動，具有南亞舞蹈的特征。
再如蒙古族也是個能歌善舞的民族。它的舞蹈的特點是節(jié)奏明快，熱情奔放，風格獨特。動作多以抖肩、翻腕來表現蒙古族姑娘歡快優(yōu)美，熱情開朗的性格。是表達內在情感的基礎。人的感情世界，是一個多變的復雜的過程。民間舞蹈之所以有旺盛的生命力，就是因為它能夠表現人們豐富的情感。節(jié)奏是表達內在情感的基礎。
四、節(jié)奏的處理
節(jié)奏既然是表達內在情感的基礎，又是構成舞蹈藝術的要素之一。，那么我們要學好每一種舞，就要從最基礎的開始，從各民族舞蹈的最原始節(jié)奏開始。有人曾經提出過“看音樂，聽舞蹈”的觀點，音樂是用耳朵去聽的，是聽覺的藝術，舞蹈是用眼睛看的，是視覺的藝術。所謂的看音樂，并不是用眼睛去看，而是通過聽覺神經接受音樂的節(jié)拍、節(jié)奏旋律去刺激大腦，從大腦產生聯想后，出現了一種看得見的形象。人們可以根據音樂的不同節(jié)奏、旋律：時而高亢、時而低吟、時而緩慢、時而急促，隨之浮沉于腦海中的各種實實在在的形象，如高山流水，奔騰的駿馬，林中的小動物等等。而聽舞蹈則是人們在通過對視覺接受舞蹈身體動作構圖的同時，聽覺方面也同時可以感覺到構圖在有節(jié)奏地進行變化。藏族的踢踏舞都是可以用聽覺去欣賞的，我們的舞蹈動作與舞蹈音樂相融合時，是通過音樂的節(jié)拍節(jié)奏使我們用耳朵去感受舞蹈的節(jié)奏，隨之展現舞蹈動作，所以說，節(jié)奏是可以用眼睛可以看到的。不過不是直接去看，而是通過舞蹈著的肢體去看。這一點也是舞者所追求的一種高層次的境界。也就是身體與節(jié)奏、音樂融為一體，
五
在民間舞中，節(jié)奏賦予民間舞特有的動律。動律是節(jié)奏的延伸，舞蹈動律以節(jié)奏為基礎，民間舞蹈其動律的差異，很重要的原因來自于節(jié)奏不同的變化方面。舞蹈演員只有通過對節(jié)奏的體會，認識與掌握，才能在舞臺演出上充分發(fā)揮舞蹈節(jié)奏的作用。而觀眾在看演出時，是不一定能體會到節(jié)奏重要性的，但節(jié)奏卻始終貫穿于舞蹈動作的延續(xù)、重復、變化之中。在編舞蹈動作組合時，也必須注意動作力度的起伏，舞姿造型的變化都應與音樂旋律的不同節(jié)奏相配合。所以，一個完整的舞蹈組合是必須和節(jié)奏相吻合的，舞蹈必須依靠節(jié)奏。因此，一個好的民間舞蹈演員就必須有良好的節(jié)奏感，只有去認識節(jié)奏、感受節(jié)奏才能更好的體現節(jié)奏，發(fā)揮節(jié)奏的功能，增加藝術的感染力，充分發(fā)揮自己的主觀能動性。
六、
總而言之，舞蹈只有與節(jié)奏相結合，才能形成完整的舞蹈藝術。舞蹈所表現的動作和姿態(tài)是世間萬物中最美、最能打動人的動作和姿態(tài)。 當節(jié)奏的作用充分表現在舞蹈的優(yōu)美之中，舞蹈將更加打動人的心。千變萬化的節(jié)奏才能表現多姿多彩的生活,舞蹈藝術的精髓也才能永遠閃爍著生命。
【論舞蹈在節(jié)奏中的作用】相關文章：
論音樂的節(jié)奏03-18
論節(jié)奏美在聲樂藝術作品中的體現03-19
論表演在聲樂演唱中的作用03-19
論央視在提升廣告公信力中的作用03-21
論內部審計在公司治理中的作用03-22