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探討普瑞多克的建筑設計美
安東尼1936年出生于美國密蘇里州，是美國建筑學研究會的成員之一。在美國新墨西哥州的阿布奎基開設自己的設計研究所。他的作品大部分服務于氣候惡劣、地形粗糙的美國西南部地區(qū)，充滿了極強的地域特色和生態(tài)意義，同時也展現(xiàn)出一種獨特的美學特征。
安東尼1936年出生于美國密蘇里州的Predock，先后在美國新墨西哥州立大學和哥倫比亞大學學習，是美國建筑學研究會的成員之一。其事務所設于美國新墨西哥州的阿布奎基。他的作品有一個很重要的特點就是設計方案大部分在氣候惡劣、地形粗糙的西南部地區(qū)。如新墨西哥、亞歷桑納、內(nèi)華達、得克薩斯等，對這種環(huán)境中進行建筑創(chuàng)作對于一個設計師無疑是高難度的挑戰(zhàn)，也正是出于這種挑戰(zhàn)，普瑞多克在沙漠地景與浩瀚草原中獲取極大的創(chuàng)作能量，他所創(chuàng)造的將環(huán)境和設計完美結(jié)合的設計手段以及建筑中蘊含的設計美學才得以令世人瞠目。
普瑞多克的設計風格總體上是后現(xiàn)代主義的，作品通常結(jié)合獨特的景觀地貌，創(chuàng)造出純粹、樸實而又具有一定復雜性的極富感染力的建筑表現(xiàn)形式。他的設計基本方法系統(tǒng)而獨特，采用地形學為基礎明確定位，喚起當?shù)氐撵`性結(jié)合當?shù)匚幕c自然環(huán)境，分析環(huán)境與建筑結(jié)構(gòu)的相互作用，并采用建筑設計美學原理將所有設計元素和諧地組織運用，因此他的建筑不僅在本身具有很強的美學意義。在建筑和環(huán)境大系統(tǒng)中也表達著同樣的設計理念。普瑞多克曾將自己的設計定義為“抽象的景觀”。“抽象”體現(xiàn)著后現(xiàn)代構(gòu)成的美學含義，而他將自己的的建筑外延到景觀設計，傳達出他思想中廣義的美學認識。他的重要作品包括亞歷桑納科學中心、加拿大人權博物館、巴黎迪士尼樂園中的圣塔菲飯店、亞歷桑那州州立大學尼爾森美術中心、加州史丹福大學帕洛奧托、佛羅里達州科學與工藝博物館、加州圣地亞哥教士隊棒球場、德州奧斯汀市政廳等。他的作品能夠把個人或源自環(huán)境的靈感轉(zhuǎn)化為建筑構(gòu)想，成熟運用設計美的元素、法則、原理，創(chuàng)造設計美的意境，實現(xiàn)設計美的理想，最終給予作品“生命”。
一、普瑞多克建筑設計中的“新”
設計是一門綜合性極強的學科，是滿足人類物質(zhì)需求和心理欲望的富于想象力的開發(fā)活動。它涉及到社會、文化、經(jīng)濟、市場、科技等諸多方面的因素，它的研究內(nèi)容和服務對象有別于傳統(tǒng)的藝術門類，因此，設計美學也有別于傳統(tǒng)的繪畫和裝飾，其審美標準也隨著這諸多因素的變化而改變。設計的核心是一種創(chuàng)造行為，一種解決問題的過程，其區(qū)別于兄弟藝術門類的主要特征之一便是獨創(chuàng)性，“新”是設計的第一要義。設計要求新、求異、求變、求不同，否則設計將不能稱之為設計。而這個“新”有著不同的層次，它可以是改良性的，也可以是創(chuàng)造性的。但無論如何，只有“新”才是設計不變的發(fā)展方向。普瑞多克的設計創(chuàng)新是革命性的，他的設計取向是詩意抒情且具有想象力的，設計作品具有沉思的特質(zhì)與僵硬的調(diào)子，更為可貴的是他涉足于荒漠化環(huán)境地區(qū)的建筑設計領域并從沙漠尋找獨特的設計靈感，這就另辟新徑，區(qū)別于其他設計師。
二、普瑞多克設計中的“合理”
“合理“是設計的第二個要義。一個設計之所以被稱為“設計”，是因為它解決了問題。設計不可能獨立于社會和市場而存在，符合價值規(guī)律是設計存在的直接原因。如果設計師不能為企業(yè)帶來更多的剩余價值，設計這個行業(yè)也走不了多遠。普雷多克的設計突出之處就是對于設計的地域特點的有效利用。普雷多克在其早期建筑生涯中認真學習和研究美國西南部隊材料和氣候，他設計的土胚建筑喚起了人們有關亞利桑那和新墨西哥州的沙漠景觀的情懷。其大部分住宅設計主要采集的是沙漠和荒原的那種單一的地形和地貌、稀疏的植被和藍天。如威尼斯議院設計就根據(jù)當?shù)氐沫h(huán)境處理土地和水之間的關系;保持原始的風景，處理海洋和領土的一系列的有利位置。海洋邊多采用堅固材料如黑花崗巖，力度強大但看上去猶如寧靜的水的倒影。普瑞多克對于處于沙塵風暴比較多的地區(qū)設計時更為考慮“合理”性，墻的設計就尤其突現(xiàn)防御保護的功能。他在設計尺度采用劇烈變化和廣泛的地理范圍的擴展，他曾在加州的幾個設計中運用基地地形的音響效果，滿足音效擴散的要求。
三、普瑞多克設計中的“人性”
歸根揭底，設計是為人而設計的，服務于人們的生活需要是設計的最終目的。自然，設計之美也遵循人類基本的審美意趣。使人的“滿意度”的提高是設計的終極目的，也是設計的理想的解釋。1986年于鳳凰城郊落成的富勒住宅，其基本上是采用一系列的錐型、廣場以及亭子所組成的。在這些建筑元素中，房主可以欣賞到沙漠中的日出日落。在此，傳統(tǒng)上房間與房間之間的關系被轉(zhuǎn)化成為季節(jié)與季節(jié)、大地與天空、物質(zhì)與精神層次的推移。還比如溪畔住宅完成于1993年，業(yè)主是熱愛賞鳥的夫婦。基地正好處于候鳥棲息地。位于建筑主體西側(cè)以石灰石砌成的五道巨大階梯，暗示了地形上的特征，并對德州炎熱的氣候提供了散熱的作用。還比如館藏六十多萬件中國歷代文物的臺北“故宮博物院”南部分院部分設計，南部分院的形制很像是山頂，四周用矩形包圍，中間是湖泊。從遠處看，分院建筑很像是中國的山水畫。普瑞多克說他試圖通過自己的作品來表現(xiàn)當?shù)匚幕w系，達到和當?shù)厝藗兊臏贤ㄅc對話，也就是崇尚自然、人性的態(tài)度。
四、結(jié)語
普瑞多克的設計是前衛(wèi)而實用的，他的建筑是他對于建筑美學、設計美學理解的外在物化。這些物化后的成果已經(jīng)不僅僅屬于他個人，而是作為不朽的財富屬于全世界。普瑞多克找到屬于自己的設計方式，他說“我從沙漠中尋找暗藏的能量， 沙漠是一切，是富有的而不是貧瘠的。沙漠教會了我謙遜和尊重。”這些理念在他的設計中不斷的出現(xiàn)，讓他在世界建筑領域中占有重要一席。
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